[Basic]

Un texte un peu long, toujours en compagnie de la créature de Pierre della Giustina  della Giustina




L’homme qui marche 2

J'entends.
Il n'y a jamais eu de bruit semblable ici. Il s'agit d'autre chose.
Je n'ai pas ce souvenir.
Si j'ai le pouvoir de voir dans la pierre, je vois le tumulte des atomes. Cette foule pressée.
Je prends une poignée de terre et la porte à mon oreille.
J'entends des pas.
Des pieds multiples.
Ils sont passés par ici, certains couraient. Ils portaient dans leurs bras des enfants ou des sacs, parfois des objets incongrus, porte, coussin, peluche, portrait...

Qu'est ce que j'entends ?

Plaines grises, ponctuées d'impacts.
Qui a écrit ces signes ?
Ils ont retourné la terre.
Ils sont venus avec des pelles, ils ont creusé et enterré les murs, les maisons, les toits, les granges. Ils ont creusé encore et enterré les bêtes, les véhicules.
Ils ont creusé encore et enterré la terre, la couche supérieure, celle des fleurs, de l'herbe, de la rosée sur l'herbe. Ensuite, ils se sont enterrés eux-mêmes.

Qu'est ce que j'entends ?

Maintenant il y a des nuées grises partout.
L'herbe a repoussé. Verte. Aussi verte qu'avant.

Un homme caresse d'une main le tranchant d'une bêche, puis la plante en terre, l'enfonce. Avec son habileté de paysan, il la soulève, ramène au jour cet humus profond, humide.
Il y a une présence invisible, quelque chose qui l'environne, se penche sur son épaule, accompagne ses gestes. Dans les nuées grises, une mort invisible. Ça vibre. Aucun humain ne perçoit cette vibration. Peut-être les bêtes.

Je marche, j'allonge mes membres de bois, mes articulations d'écorce.
J'arpente.
Mesurant avec mon pas ce qui est encore vivant.
On me raconte des choses :
le bourdonnement des mouches, la rumeur des automobiles dans le lointain, le grésillement du goudron sous les pneus, comme pour frire des petits poissons...

Un instant le sommeil s'est tapi au creux de mon oreille, comme un insecte.

Qui a t-il de neuf dans le monde ?

J'ai dormi des milliers d'années.
Maintenant, je m'éveille, arrive à mon esprit un vocabulaire nouveau.
Ils roulent dans ma bouche tous ces mots... résonnent, rebondissent.
Dans mes poumons de bois, ils passent et parlent avec les fougères. Ils échangent des grains de sable, du plomb, de la poussière d'acier, du nickel.
Je dormais dans la terre, allongé contre le charbon,
serrant entre mes dents un brin de bruyère arraché par un bison des steppes.

J'ai soif.
Soif de voir et d'entendre.
Qui me parle de poésie ?

Voir vaciller avec le jour le corps d'un éléphant.

Il y a la rumeur. Bavardage incessant des hommes.
Si je fixe le lointain je vois les cités, barges irisant la mer d'arcs-en-ciel.
Elles sont toutes remplies de bruits.
Je peux compter les mains chargées de fer, les douleurs.
Je peux entendre le bruit des pas, des pieds multiples.
Ils ont couru, portant dans leur bras leurs enfants morts.
Ils fuyaient.
Les buissons sont chargés de fruits rouges.

Depuis le monde a tremblé et rien n’est plus pareil.

Je suis un homme de bois.
Ce qui m'anime, c'est la pensée profonde. Comme dans un sol, j'y puise ce qui me nourrit.
Je suis lent à comprendre.
Ma bouche mâche et remâche l'air, mes yeux font de même avec les images.

Je suis un homme de bois animé par magie,
il y a longtemps.
Alors, on m'excusera de ne pas comprendre.
Il y a ici sur le sol des traces que je ne saisis pas. Il serait facile de dire que c'est une folie.
Il doit y avoir une raison, un code.
Je passe au delà des montagnes et je vois des navires sur une mer desséchée. L'image est belle. Mais ce qui assécha cette eau est mauvais.
Des coques de bois et de métal renversées sur le côté, pourries, rouillées, habitées par des renards et des serpents.
Je m'appuie à l'instant de leurs ombres.
Elles me racontent.
Leurs histoires peuplent mes rêves.

Je suis l'homme de bois.
Je parle avec les arbres, la mousse, l'herbe.
Nous sommes les végétaux, nous avons nourri le monde depuis des millions d'années.
Ployant sous le vent, nous étions la mer d'herbe, le front mystérieux de la canopée, les troncs gelés du grand nord.
Nous avons brûlé par forêts entières.
Nous sommes tombés,
basculant dans des fissures avec un chant d'adieu pour nos frères.
Depuis la naissance de la vie, nous célébrons le monde.
Pacifique, silencieux, immobile.
C'est ce qu'ils me disent.

Je me suis arrêté,
laissant mes racines affermir leur prise dans le sol, jusqu'au granit.
J'ai appuyé mon front sur la montagne pour réfléchir.
Je me suis endormi. J'ai rêvé. Un rêve de soif.

Se peut-il qu'ils passent ainsi ?
Ouvrant une ligne droite dans la forêt, le plus ancien lieu du monde.
La piste où roulent des camions charriant des bois noirs, des grumes au cœur précieux.
Se peut-il qu'ils fassent ça ?
Ainsi ?
J'ai marché sous les eaux, j'ai marché sur les glaces, j'ai marché sous les frondaisons, j'ai marché sur le sel et le sable.
Il n'y a qu'un murmure, un chant presque inaudible, mais continu.
À peine une voix.
Parfois, j'ai peine à l'entendre. Parfois, j'ai peine à comprendre.

L'eau porte sur son épaule des poissons morts.
En me penchant sur elle je vois ma silhouette, moi... hors d'âge.
Quel nom donner à cet âge ?
Il y eut celui de la hache et du feu. Celui des grandes chasses. Celui des semis. Mais aujourd'hui ?

Je me lamente, je me lamente…
Je plains ce corps de bois qui fut roué de coups au fil des âges. Ce corps de bois que la sève peine à mouiller.
Si je m'endors maintenant me réveillerai-je jamais ?

Depuis le monde a tremblé et rien n’est pareil.

[Robert-Henri D]

Bonjour ami Basic,

Tu sais quoi ? ben j'ai beaucoup apprécié cette pièce poétique. Est-ce parce que sa lecture provoque en moi une sorte de tension apte à mettre moult idées en lumière, mais sous des aspects qui diffèrent ? Je ne saurais l'expliquer ! or, les contradictions qu'elle comporte ou décrit ne sont pas qu'apparences. En fait, je présume partout la présence, ou plutôt l'expression d'une présence qui me semble empreinte d'une certaine logique végétalienne à la fois discutable et indiscutable. Et ce, au regard de plein d'autres qui ne seraient pas seulement humainement évocables.

Mes notes :

Je marche, j'allonge mes membres de bois, mes articulations d'écorce.
J'arpente.
Mesurant avec mes membres ce qui est encore vivant.

Je me demande si la répétition est voulue ?

Qui a t'il de neuf dans le monde ?

Idem, la formule est-elle voulue ?

Je dormais dans la terre, allongé contre le charbon,
serrant entre mes dents un brin de bruyère arraché par un bison de steppes.

Là, l'idée m'est venue de voir écrit " des steppes "

Depuis le monde a tremblé est rien n’est plus pareil.

peut-être : [et rien n’est plus pareil.] ?

Je m'appuie un instant à leurs ombres.

Bizarrement, je songe à [Je m'accroche]

La piste où roulent des camions charriant des bois noires, des grumes au cœur précieux.

Ne serait-ce pas plutôt [des bois noirs]

[Aponiwa]

Hello,

Merci RHD d'avoir remonté ce texte ! 

Ils ont creusé encore et enterré la terre, la couche supérieure, celle des fleurs, de l'herbe, de la rosée sur l'herbe.

J'aurais viré "sur l'herbe" après "rosée". Je pense que le mot à lui seul est assez évocateur.

Il y a une présence invisible, quelque chose qui l'environne, se penche sur son épaule accompagne ses gestes.

virgule avant accompagne?

Qui a t'il de neuf dans le monde ?

Qu'y a-t-il... ?

Depuis le monde a tremblé est rien n’est plus pareil.

et rien

Je suis un homme de bois.

C'est dommage de l'énoncer, on avait bien deviné!

La piste où roulent des camions charriant des bois noires, des grumes au cœur précieux.

noirs

Très chouette lecture. Un plaidoyer pour les forets ? Je suis dingue quand je vois passer vers chez moi les camions avec leurs troncs et la foret ravagée !

Merci pour ton texte !

[Basic]

Bonjour

votre fidélité me touche et m'est bien utile cré-dieu !

Ce type d'écriture me permets de charrier du sens, même celui que je n'avais pas l'intention d'y mettre.

Robert, j'ai bricolé des trucs avec ce que tu m'as dit sauf "neuf dans le monde" , ce groupe un peu familier, me va bien, il rompt un peu, tout en donnant un peu de personnalité au personnage, peut-être. J'ai gardé aussi "je m'appuie" "je m'accroche" me semble trop désespéré, trop violent.

Pour la répét de l'herbe, Apo, c'est un "truc" que j'utilise parfois, ça crée comme une idée de couches, par la saccade, par la répét, je crois.
Je garde aussi "je suis un homme de bois", parce qu'il en est fier, parce que c'est son identité et sa singularité.

B

Merci à vous

[Chaoticclock]

Salut,

J'aime beaucoup ton texte. Outre quelques très, très belles transitions ("Ils ont couru, portant dans leur bras leurs enfants morts. // Ils fuyaient. // Les buissons sont chargés de fruits rouges." <3 et surtout le "Qui me parle de poésie ?" qui est brillant de prise de conscience et de tâtonnement), il y a une évidence organique dans la manière dont se déroulent les pensées de l'homme de bois.

Je suis juste un peu perturbe par - excuse-moi, j'essaie de structurer mes pensées, mais j'ai l'impression qu'il me faudrait des crayons de couleur - par deux aspects qui me semblent centraux dans ton texte mais dont la place ne me semble pas clairement définie : la perception du temps et la compréhension/l'appropriation/la dénomination du monde.

Alors bien sûr c'est possible que ce soit voulu. Pour l'être qui s'éveille et qui est lui-même intrinsèquement un mélange de matériaux de plusieurs époques, d'essences de plusieurs lieux, la linéarité ne peut pas exister et je suppose que dans une certaine mesure le texte reflète ça.

Mais je trouve quand même que certaines idées mériteraient d'être réarrangées, par exemple :

"On me raconte des choses :
le bourdonnement des mouches, la rumeur des automobiles dans le lointain, le grésillement du goudron sous les pneus, comme pour frire des petits poissons...

(...)

J'ai dormi des milliers d'années.
Maintenant, je m'éveille, arrive à mon esprit un vocabulaire nouveau."

Ces deux extraits sont à peine séparés de quelques lignes mais semblent presque en opposition. Entre le on qui raconte (et apporte le vocabulaire) et le je qui génère le vocabulaire. Il ne s'agit peut-être pas des mêmes mots, du même vocabulaire, mais la proximité entre ces deux idées donne envie de les connecter.

Pareil pour le temps, tu parles énormément du temps, tellement qu'on se dit qu'il doit avoir un sens. L'homme de bois revient sans cesse sur des "longtemps", sur des noms des âges, sur les "milliers d'années". J'entends tout à fait qu'on parle du changement apporté à l'homme sur la terre au cours des derniers siècles/des dernières dizaines de siècles. Mais au final, qu'est-ce que le temps pour un être composite ? Le calcul du temps et l'idée de précision (de mesure, de vocabulaire) sont profondément humains et sont intrinsèquement liée à beaucoup des changements dont l'homme de bois est le témoin. Et bien sûr, il est profondément humain. C'est un homme de bois. Mais j'ai l'impression qu'il manque quelque chose ou qu'il y a quelque chose de trop pour vraiment créer/fluidifier le contraste qu'il est.

Et peut-être que ton but est que la frontière entre lui et nous ne soit pas très claire. Auquel cas, je ne sais pas comment me positionner : c'est efficace, mais je n'aime pas trop l'effet, ou plutôt, il me frustre.

Un dernier truc : "on m'excusera de ne pas comprendre". Tu utilises un "on" qui est magnifique, qui est l'ensemble des voix qui nourrissent l'être de l'homme de bois (parfois explicite, parfois implicite : "On me raconte des choses", "Qui me parle de poésie ?", "À peine une voix. // Parfois, j'ai peine à l'entendre. Parfois, j'ai peine à comprendre."), du coup je trouve dommage d'utiliser cet autre "on" qui est une adresse au lecteur/à l'auditeur (surtout qu'on est si proche du monologue intérieur que je trouve dommage de briser ça en faisant une adresse, même aussi indirecte).

Une tartine pareille montre bien, par contre, que j'ai vraiment bien aimé ton texte 

[Basic]

Merci Chaoticclock,

pour ta tartine revigorante.

Je ne sais pas si je vais pouvoir répondre à tous tes questionnements, parce que peut-être n'y a t-il pas eu vraiment d'intention première mais un tissage presque spontanée.
Pour le temps, je pense que, si il y a personnage, il y au delà d'une sorte d'éternité, une collusion des temps vécus, ressentis, ce qui donne peut-être une certaine confusion souhaitée, comme si plusieurs époques, plusieurs lieux, plusieurs peuples parlaient, bougeaient au même instant dans ce fragment de temps et de conscience. Le passage du temps n'est peut-être pas une sensation, mais une succession de flashs ou tout arrive.
Le surgissement de l'humain dans le "je", à mon avis n'est pas du domaine du récit, il peut y avoir confusion entre le "personnage" si s'en est un, et le narrateur, qui doit céder le pas à l'auteur par fragments encore, par éclats.
Je ne crois pas que "qui me parle de poésie ?" soit une adresse, c'est peut-être là aussi, un éclat. Je comprends ta remarque, je ne sais pas trop si je dois céder au récit, ou laisser transparaitre.

L'homme de bois de Pierre  Della Giustina est fait d'éclats et de vides, il tient debout par miracle et surtout par l'intention du sculpteur, qui, si on regarde par les trous, apparait, par des bouts de ferraille, des clous, des vis... Peut-être ce que j'ai tenté, un golem autant sujet du récit que réceptacle, autant narrateur que rédacteur d'une confession.

Merci en tout cas pour cette discussion.

B

[Robert-Henri D]

Salut Basic,

Je me suis peut-être montré trop concis dans mes notes...

Ce qui m'interpelle c'est la formulation...

Je m'appuie un instant à leurs ombres.

Ici, je ne pige pas le choix de " à " qui peut-être abstrait [à l'idée de] ?

et là :

Qui a t'il de neuf dans le monde ?

C'est le " Qui a t'il " alors que généralement, il me semble qu'on écrit [Qu'y-a-t-il, ou encore, qui a-t-il] (quoique les sens diffèrent)

[Basic]

hello Robert

j'avais mis le tiret, purée le nombre de tirets que j'ai pas mis, Saint Stevius protégez mous.

Pour s'appuyer à, je voyez s'appuyer à leurs ombres comme la formule désuète s'appuyer à son bras, s'appuyer à une rampe... je n'ai trouvé que "s'appuyer à une rampe" je ne sais plus, du coup, si c'est correct. T'en penses quoi ?

B

[Robert-Henri D]

Ben, à mon sens, déjà dans la formulation " s'appuyer à son bras " c'est le verbe qui ne va pas, je lui préfère :

Se tenir à son bras (Qui fait mieux voir l'action qui consiste à se maintenir ou se retenir de tomber en s'aidant du bras de l'autre.)

De même que l'expression "s'appuyer à une rampe" est généralement considérée comme incorrecte. Là aussi, la préposition correcte à utiliser avec le verbe "s'appuyer" est "sur".(et ce encore plus précisément lorsqu'il s'agit d'un objet sur lequel on prend appui.)

Sinon, ne serait-ce que pour nous arrêter de pédaler dans la semoule, que penses-tu de :

Je m'appuie à l'instant de leurs ombres.

Qui fait allusion à l'idée, sinon d'arrêter le temps, de vouloir ralentir sa fuite en freinant la mouvance de ses ombres.

[Basic]

je te le prends Robert?

B

[Robert-Henri D]

je te le prends Robert?

B

     Oui ! (mais ça va te coûter un apéro !) 

[Rémi]

Salut Basic,

J'aime beaucoup beaucoup. Tu l'as envoyé au sculpteur ce texte ? T'as prévu de le faire ?

J'aime le côté post-apocalyptique :

Ils ont creusé encore et enterré la terre, la couche supérieure, celle des fleurs, de l'herbe, de la rosée sur l'herbe. Ensuite, ils se sont enterrés eux-mêmes.

C'est beau cette évocation du passé à travers l'écoute d'une poignée de terre (image superbe)

Ils sont venus avec des pelles, ils ont creusé et enterré les murs, les maisons, les toits, les granges. Ils ont creusé encore et enterré les bêtes, les véhicules.
Ils ont creusé encore et enterré la terre, la couche supérieure, celle des fleurs, de l'herbe, de la rosée sur l'herbe. Ensuite, ils se sont enterrés eux-mêmes.

La puissance des répétitions : c'est plus un labour stupide et autodestructeur, c'est l'essence même de la folie humaine qui est mise en avant ici, que l'on voit à travers la main de l'homme qui marche.

Maintenant, je m'éveille, arrive à mon esprit un vocabulaire nouveau.
Ils roulent dans ma bouche tous ces mots... résonnent, rebondissent.
Dans mes poumons de bois, ils passent et parlent avec les fougères. Ils échangent des grains de sable, du plomb, de la poussière d'acier, du nickel.

J'aime comme l'aspect humain (le vocabulaire) se mêle à l'aspect naturel et aussi mécanique (bois - fougère - sable - plomb...). Cet homme qui marche questionne le rapport de l'humain et de l'esprit à la nature et à la matérialité.

Ils ont couru, portant dans leur bras leurs enfants morts.
Ils fuyaient.
Les buissons sont chargés de fruits rouges.

ça, c'est magnifique parce que ça dit toute une histoire, tout un univers en une poignée de mots. Les bombardements sont là sans qu'aucun mot ne les dise.
Buissons charges de fruits rouges... tellement beau !!!

Je m'appuie à l' instant de leurs ombres.
Elles me racontent .

espace en trop avant "instant" et après "racontent"

Je suis l'homme de bois.
Je parle avec les arbres, la mousse, l'herbe.

Je suis pas sûr qu'être aussi explicite soit intéressant. Tu "dis" trop directement la chose à mon avis, là où les évocations précédentes avaient tant de puissance.
Et cet "homme qui marche" (non seulement celui de la sculpture mais aussi le tien) est-il vraiment de bois ? Il charrie un passé de nature (bois) et d'humain (métaux transformés pour celui de la sculpture / capacité de s'exprimer pour celui de ton texte)

Depuis la naissance de la vie, nous célébrons le monde.
Pacifique, silencieux, immobile.
C'est ce qu'ils me disent.

juste un exemple de citation pour dire que le rythme aussi est très chouette

Dans les nuées grises, une mort invisible. Ça vibre.

et un autre exemple pour dire que la musicalité, les sonorités sont très chouettes aussi

Merci pour la lecture !


Sinon :
Très chouette commentaire de Chaoticclock, j'aime beaucoup l'éclairage apporté sur le texte, et j'avais la même question concernant l'adresse au lecteur.
On en a déjà discuté (notamment dans Gorves), de ces adresses au lecteur.


A+
Rémi

[Robert-Henri D]

Tu l'as envoyé au sculpteur ce texte ? T'as prévu de le faire ?

Tu sais quoi, Rémi ? Hé bé, j'ai pensé la même chose ! Et ce d'autant que lorsque j'ai créé mon association d'artistes amateurs (aujourd’hui endormie) j'écrivais des poésies inspirées des œuvres. Le tout, s'affichant en vrai sur les murs de notre galerie Sedannaise ainsi qu'en vitrine.

[Basic]

Merci Rèmi,

Pour l'adresse. Comme vous êtes deux, va falloir que je me pose la question. Pour le roman Gorve, l'adresse était quasi le seul intérêt du roman, du moins ce qui fondait sa singularité dans le paysage du genre. Le narrateur est un personnage (secondaire) des événements racontés, il agit dans l'espace et le temps de l'histoire, le narrateur agit dans l'espace et le temps du récit, il commente, prend parti, apostrophe le lecteur... fait ch... amuse, se moque, se confie...
Pour l'homme de bois, je me demande si c'est une adresse véritable, ou un élément du monologue intérieur, une tonalité, un grommellement comme une réaffirmation d'une identité qui tend à se dissoudre, éclater... que ce soit le "on" pointé par Chaoticlock ou le "je suis l'homme de bois..."que tu m'as souligné et ça au niveau du personnage ; il y a aussi le souhait de casser un peu l'esthétique du texte, le faire retomber un peu dans un parler proche, facile, non poétique
Mais pour tout t'avouer, je n'en sais trop rien. Il faudrait que je m'y penche vraiment, mette les doigts dans la mécanique. J'ai peur d'y casser quelque chose, pas trop mes doigts mais cette petite énergie qui tient le texte.
Pour la relation avec l'oeuvre et le sculpteur. Pierre est un copain, pas simple de vivre de ça quand on n'est pas trop "institutionnalisé", compatible avec le système où le talent n'est pas le critère principal, bon on  ne va pas s'étendre, ce n'est pas le sujet. On est en compagnie depuis 30 ans, comme dit un autre copain "Pierre est le meilleur d'entre nous", ce qui lui fait une belle jambe, vu qu'il vit essentiellement du RSA. Je ne lui ai pas montré le poème, parce que son homme qui marche n'a pas besoin de texte, il est "énorme", d'une présence telle qu'il faut pas mal d'espace autour de lui pour pas qu'il étouffe le reste( dans une expo. Bon, il a du sortir deux fois en 30 ans de son hangar). J'ai écrit le texte dans cette compagnie, mais il est bien trop étroit pour l'œuvre, c'est seulement une marque de proximité. Je pense que si véritablement on associait une pièce de sculpture avec un texte, il serait nécessaire de parler de toute autre chose, de ne pas se fonder du tout sur l'image.

B

[Murex]

   Bonjour Basic,

  Je n'ai pas l'intention (ni le courage sans doute) de décortiquer ton poème comme d'autres l'on fait ici.
  Je le prends dans son ensemble et le trouve fascinant car inspiré (c'est du moins ainsi que je le perçois). Oh, combien inspiré ! On dirait vraiment que quelque chose (on ne sais jamais quoi) a guidé ta plume,  et cela est rare. Un poème halluciné, venant du plus profond de soi...comme devrait être en fait tout poème.

 Merci