[Rémi]

Maternités

   Jane ne se maquille jamais, mais aujourd’hui, face à son miroir, elle s’applique et souligne son regard d’un trait de mascara. Une touche de couleur vient réchauffer ses pommettes, et enfin elle pose sur ses lèvres un soupçon de vermillon. Elle soupire longuement pour chasser l’angoisse qui monte puis sourit à son reflet, s’apprêtant à donner le change. Du plat de la main, elle lisse un pli de sa robe – la seule robe de soirée qu’elle possède – et rejoint Paul dans le salon. Vautré dans le canapé, il porte son sempiternel sweat à capuche au-dessus d’un vieux jean.

   — Tu ne t’habilles pas ?
   — Je suis habillé, non ?
   — Paul, ne fais pas le gamin…
   — Tu sais ce que je pense de tout ça. C’est déjà beau que je vienne.
   — Fais un effort !

   Paul se redresse, pose ses pieds au sol, ses coudes sur ses genoux et son menton sur ses poings. Pendant un instant, il reste immobile, le regard dans le vague. Puis, il se frotte le visage du plat des mains avant de redresser la tête.

   — Pourquoi tiens-tu tant à y aller ?
   — Pour toi. C’est un moment de reconnaissance important, une de tes photos va être accrochée auprès d’œuvres majeures de l’histoire de l’art ! Et puis, ça va être une grande exposition.
   — Sauf que cette photo n’est pas une œuvre d’art.
   — C’est tout de même ton travail !
   — Oui, mon travail… Mais Cromson n’est pas mon employeur.
   — C’est le propriétaire du journal.
   — Mais ce n’est pas pour lui que je vais sur le terrain, c’est avant tout pour témoigner.
   — Il a monté cette expo, il faut y aller si tu veux continuer à partir en reportage.

   Jane s’assied à côté de Paul et passe son bras autour de ses épaules.

   — Allez, mets au moins une veste.
   — Je préfèrerais rester ici.
   — Ta veste verte, s'il te plait.

   Jane dépose un baiser doux au coin des lèvres de son amoureux et frotte doucement son épaule du bout des doigts.

   — Dépêche-toi, on est déjà en retard.

   Paul se lève puis se dirige vers la chambre en trainant les pieds.

* * *

   

Les stations de métro défilent et Paul a tantôt le regard qui se perd à travers la vitre de plexiglas, tantôt les yeux baissés sur ses chaussures défraîchies. Jane essaye d’attirer son attention, de discuter ou de plaisanter, mais chaque fois elle se heurte à son mutisme.

   — Allons Paul, essaie de voir le bon côté des choses !

   Encore une fois, il ne répond pas. Son corps est balancé par les soubresauts de la rame. Il pose les yeux sur Jane sans trouver la force de s’exprimer, entrouvre la bouche et la referme aussitôt. Émue par sa détresse, Jane lui prend la main.

   — Tu ne peux pas ne pas y aller.
   — Je sais. Tu as raison.

   Le train ralentit, freine dans un cri strident et s’immobilise devant les portes automatiques de la station Champs Élysées – Clemenceau.

   — On est arrivés.

   Jane se lève et Paul la suit. Le couple s’engage dans le couloir carrelé et Paul s’arrête devant les carreaux de faïence peints. Du bout de l’index, il caresse les azulejos aux motifs naïfs et colorés. Parcourant les dessins géométriques, il murmure :

   — Ça c’est de l’art.

   À deux pas derrière lui, Jane le laisse s’extasier quelques instants. Enfin, il se détache du mur de faïence. Ensemble, ils se laissent emporter par l’escalator et débouchent à l’air libre, au pied de la statue du Général De Gaulle. À nouveau Jane prend la main de Paul lorsqu’ils traversent l’avenue Churchill, s’avançant au pied du porche orné de bas reliefs du Petit Palais. Les invités du vernissage de l’exposition sont déjà rentrés, seule une femme et son enfant peuplent les marches de l’escalier monumental. Assise près des portes dorées du musée des Beaux Arts, la mère porte son jeune fils dans le giron de sa robe colorée. Ses longs cheveux noirs encadrent son visage cuivré. Ses yeux brillent et supplient lorsque Jane et Paul passent à côté d’elle qui leur tend la main.

   — Madame, Monsieur… De l’aide.

   Paul fouille au fond de sa poche, se penche et lui donne quelques pièces. La femme referme sa main sur le bout de ses doigts qu’elle retient un instant, plantant son regard dans le sien pendant quelques secondes.

   — Merci.

   Paul lui sourit et gravit les dernières marches à la suite de Jane qui montre leurs invitations à l’un des agents de la sécurité devant la porte. Avant d’entrer, Paul se retourne vers la bohémienne qui ne l’a pas quitté des yeux. Son regard profond l’envoute, lui transmet un message inintelligible. Paul franchit la porte, troublé.

* * *

   

À l’intérieur, sous la coupole ouvragée, résonnent les mots du maître de cérémonie qui a commencé son discours. Le couple est guidé jusqu’à l’espace des expositions temporaires où Pierre-Henry Cromson s’exprime devant les journalistes et les personnalités invitées.

   — J’ai voulu rassembler ici quelques unes des  œuvres majeures qui mettent en scène la mère et son fils. À travers les siècles, la figure maternelle…

   Paul approche sa bouche de l’oreille de Jane.

   — Quand on connaît les conditions de travail dans les entreprises qu’il possède, on comprend bien qu’il est expert dans le domaine de la condition des femmes et des enfants…

   Jane préfère ne pas relever. Tout sourire dans son costume Armani, le milliardaire continue sa présentation.

   — … du XIV^ème siècle jusqu’à nos jours. Mais avant de découvrir ces œuvres, je tiens à remercier le musée des Beaux Arts de la ville de Paris pour son accueil, celui de la ville de Bruxelles, le musée Roger-Quilliot de Clermont-Ferrand,  le musée Georges Pompidou…
   — Je ne vais pas pouvoir le supporter longtemps, ce pédant.
   — Chut, pense à autre chose. Pense aux œuvres que l’on va voir.
   — Je ne pense qu’à ça.

   Paul piétine sur place, se tord les doigts et regarde à gauche et à droite tel un animal traqué, tandis que le discours s’éternise. L’orateur transpire, son front brille sous les projecteurs et ses dents blanchies contrastent avec la couleur orangée de son bronzage artificiel.

   — … mes remerciements vont aussi à la Ville de Paris, et particulièrement à Monsieur l’adjoint à la culture qui nous fait l’honneur de sa présence.
   — Il me dégoûte.
   — Patience, c’est bientôt fini.
   — Enfin, je tiens à remercier les équipes de mon journal. Vous pourrez contempler les œuvres de nos photographes dans la dernière partie de l’exposition. Ils ont parfois pris des risques pour nous offrir des images exceptionnelles et leur travail admirable a toute sa place ici.

   L’homme d’affaires scrute l’assistance et adresse quelques signes de la main aux membres du journal invités qui répondent d’un hochement de tête. Lorsque les yeux du milliardaire se posent sur Paul, la nausée lui emplit l’estomac et il ne peut réfréner un haut-le-cœur. Jane se serre contre lui, comme pour l’empêcher de fuir. L’homme en costume offre encore une fois son sourire de carnassier et termine sa présentation en vantant les mérites du mécénat de son entreprise dont il cite trois fois le nom. Enfin, il prononce ces derniers mots avant de quitter son pupitre :
   
   —  Je vous invite à me suivre pour la présentation des œuvres, n’hésitez à profiter du cocktail mis à votre disposition.

   Pierre-Henry Cromson se dirige vers l’entrée de la première salle d’exposition, suivi par la foule des invités. Linge blanc sur l’avant-bras, des serveurs en livrée noire ont pris place auprès du cortège qui s’avance. Paul et Jane en pleine discussion se tiennent en retrait du groupe qu’ils finissent par rejoindre. Au passage, Paul se saisit d’une coupe sur un plateau en remerciant le serveur. Jane ne cache pas sa surprise.

   — Tu bois du champagne toi, maintenant ?
   — Je crois que je vais en avoir besoin.
   — Méfie-toi, tu n’as pas l’habitude.

* * *

   

Dans la première salle d’exposition sont exclusivement accrochées des Vierges à l’enfant. La plupart datent de la Renaissance même si quelques petits panneaux plus anciens proposent des Madones au front bombé tenant sur leurs genoux des bambins ressemblant à des hommes en miniature. La coupe à la main, Paul se place dans le coin opposé à celui occupé par le milliardaire qui présente lui-même les œuvres.

   — Ça va mieux, Paul ?

   Le jeune homme porte son verre à ses lèvres et sourit à sa compagne.

   — Ça va. Ici les femmes sont épanouies.

   Il l’embrasse et tous deux cheminent lentement devant les tableaux tandis que déjà le groupe des invités se dirige vers la deuxième salle. Sur les murs, les Madones sont rayonnantes, sereines, certaines offrant le sein à leur fils. L’un contre l’autre, Paul et Jane profitent de l’instant, face à une toile où le rouge et le bleu des étoffes de Marie éclatent devant les couleurs terre de l’arrière plan. Lorsqu’ils sont les derniers visiteurs dans la salle, les deux hommes du personnel de sécurité qui ferment la marche se tiennent ostensiblement derrière eux. À contrecœur, le couple s’éloigne des Vierges à l’enfant pour rejoindre la deuxième salle et son brouhaha.

   Cette salle est plus petite, et il est bien difficile de ne pas se trouver à proximité du maître de cérémonie qui pérore en s’exprimant bien plus fort que nécessaire. Ici sont accrochées des descentes de croix et des piétas. Sur tous les murs, la mort et la souffrance. La peau du Christ ensanglantée prend des teintes grisâtres, des reflets bleus. Devant une œuvre de Rubens, Pierre-Henry Cromson commente.

   — Regardez comme le peintre a mis en valeur la chair et la peau et voyez comme la composition renforce cette impression de douleur. Devant la croix verticale de la passion, le corps du Christ suspendu en diagonale forme une seconde croix avec celui des hommes qui le descendent et des femmes qui s’apprêtent à le recevoir. La musculature masculine est en plein effort physique tandis que Marie tend les bras pour accueillir son fils soutenu par Jean. Les quatre femmes éplorées au pied de la croix matérialisent la souffrance…

   Jane écoute le commentaire d’une oreille distraite. Paul, lui, tourne en rond dans la pièce carrée, posant ses yeux sur les images morbides qui l’agressent de tout part. Il voudrait ne pas entendre l’analyse apprise par cœur que le milliardaire récite. Il voudrait être ailleurs et regrette d’avoir accepté de venir. Un serveur passe à proximité de lui et il se saisit d’un nouveau verre. Jane s’approche.

   — Ces tableaux sont magnifiques.
   — Je ne peux pas les regarder plus longtemps.
   — Fais un effort, tu n’aimes plus la peinture baroque ?
   — C’est la contemplation malsaine de la torture que je ne peux plus supporter.
   — Prends du recul, ce ne sont que des toiles. Et attention avec l’alcool.

   Jane rejoint le groupe pour écouter la présentation d’une piéta.

   — … tête rejetée en arrière. Et encore une fois, la composition est solide, s’appuie sur un triangle au sommet duquel le visage de Marie rayonne de toute la douleur que seule une femme peut exprimer.

   Dans le coin opposé de la salle, Paul ne peut retenir une remarque à voix basse.
 
  — Ça vous plait, hein, de reluquer la souffrance.

   Quelques invités ont entendu et tournent la tête vers Paul qui pose son verre sur un plateau avant de reprendre aussitôt une coupe pleine. Jane revient à ses côtés.

   — Paul ! Je sais que ce n’est pas facile, mais s’il te plait, garde tes remarques pour toi.
   — Ils me dégoûtent, tous.
   — Sois patient. Et arrête de boire.
   — Ça m’aide.
   — Tu te trompes. Tu bafouilles déjà.
   — Je voudrais ne plus être là.
   — Encore une demi heure et ça sera fini.

   Jane pose le bout des doigts sur sa joue et Paul repousse sa caresse d’un geste désabusé. Vexée, la jeune femme retourne auprès du groupe qui s’est mis en mouvement vers la salle suivante.

* * *

 

  L’homme d’affaires est maintenant trempé. Il a retiré sa veste. Sa chemise sombre ne masque pas tout à fait les auréoles sur son torse et sous ses bras. Avant de reprendre la parole, il attend que son auditoire ait pris place face à lui. Paul entre le dernier dans cette partie de l’exposition qui présente des œuvres de grands maîtres des XIX^ème et XX^ème siècles. La Maternité de Modigliani est le tableau le moins violent de la salle. Paul s’y réfugie en titubant un peu et fixe les yeux sans pupille de cette mère dont l’enfant semble être une poupée de chiffon. Il n’écoute plus les commentaires, il s’accroche à son verre, avale le champagne sans le goûter, essaye de s’absenter. Et pourtant il entend : « …le travail de Delacroix, cette Médée furieuse, cette rage malgré sa féminité et ses courbes généreuses ». Paul se déplace, secoue la tête, retourne devant le Modigliani. Mais encore les mots qui sortent de la bouche souriante et exaltée du milliardaire devant son public. « … sa dague prête à frapper. C’est encore une composition pyramidale, mais ici, c’est en mère protectrice qu’elle va tuer ses enfants. Et ce paradoxe… » 
   Paul ne bouge plus, face au Modigliani, il voudrait que le temps accélère. Pierre-Henry Cromson présente maintenant une toile de Gustave Doré, Les Saltimbanques. « On retrouve ici une position de la mère identique à celle des Piétas de la salle précédente, et la composition en croix formée par le rouge et le bleu. L’enfant se meurt, vraisemblablement suite à une chute… » Paul n’y tient plus. Il se plaque les mains sur les oreilles et pousse un gémissement.

   — Assez ! Vous ne voyez pas qu’elle pleure son enfant ?

   Pendant un court instant, le silence se fait dans la salle. Jane se précipite auprès de Paul qui se tient la tête entre les mains. Un murmure réprobateur résonne sous les voutes ouvragées et les hommes de la sécurité s’approchent, prêts à intervenir.

   — Paul ! Mais tu es devenu fou !
   — Laisse-moi, c’est eux, les fous.
   — Tu as trop bu, il vaudrait mieux rentrer.
   — Fous-moi la paix !
   — Paul !
   — Fous-moi la paix, je te dis !

   Jane reste bouche bée, face aux yeux injectés de sang d’un homme qu’elle ne reconnaît plus. Ses lèvres tremblent et il lui lance :

   — Tu n’aurais jamais dû me forcer à venir.
   — Je suis désolée. Viens, on rentre.
   — Je saurais rentrer tout seul.

   Jane est choquée. Du regard, elle interroge son compagnon qui ne lui offre aucun signe de regret. Alors elle le fixe encore quelques instants, et puis tourne les talons et s’en va, traversant les premières salles de l’exposition. Un vigile l’accompagne et elle disparaît de la vue de Paul dont les yeux se chargent de larmes de rage et de détresse.

* * *

   C’est la dernière salle, celle où sont exposées les photos du journal pour lequel Paul est reporter. Les images agrandies représentent toutes des mères, la plupart avec un enfant dans les bras. Pierre-Henry Cromson s’avance devant la reproduction de la photo de Paul.

   — Nous pouvons être fier du travail réalisé par les membres de notre journal. Voyez cette photo, et la charge émotionnelle qu’elle véhicule. Bien sûr, la scène est dramatique et je souhaite que nous ayons tous une pensée pour les victimes de guerre. Ce cliché a été pris à Alep, par l’un de nos reporters.

   Le milliardaire échange à voix basse quelques mots avec le directeur du journal. Tous deux jettent un œil en direction de Paul, et ils choisissent de ne pas attirer l’attention vers lui. Cromson commence son commentaire :

   — Je le répète, ces événements sont tragiques, mais je voulais évoquer avec vous la qualité picturale de cette photo. Voyez la composition : comme pour les piétas et l’œuvre de Doré que nous venons de voir, cette mère tient dans ses bras son enfant mourant. Elle est au centre de la scène, baignée d’une lumière irréelle. À droite, les enchevêtrements de poutres métalliques de l’immeuble effondré créent des dynamiques dans la diagonale. À gauche, l’immeuble encore debout nous montre des trous béants de frappes de missiles. Contrairement aux tableaux que nous avons vus, ici la femme n’est pas silencieuse, elle hurle et le cercle de sa bouche fait écho avec la tache de sang sur le linge de l’enfant et les orifices noirs de l’immeuble bombardé. La composition en croix…
   — Ordure ! Ordure ! Salopard, je vais te casser la gueule !

   Paul écarte des bras la foule massée devant l’orateur et se jette sur le milliardaire qui se réfugie derrière les agents de la sécurité. Ils ont tôt fait de le maîtriser même s’il continue à invectiver le propriétaire du journal, l’insultant copieusement. Paul gesticule et hurle furieusement tandis que les deux hommes l’entraînent à travers les salles vers la sortie du musée. Alors qu’ils arrivent à la porte, l’un d’eux essaye de plaquer sa main contre sa bouche pour le faire taire et Paul le mord. L’homme pousse un cri, ouvre la porte du pied, puis aidé de son collègue, ils propulsent Paul hors du musée, sur le perron surplombant les marches. Le jeune homme chancelle, perd l’équilibre et s’effondre dans l’escalier. Sa tête frappe le coin d’une marche et se met aussitôt à saigner abondamment. La porte s’est déjà refermée, mais un journaliste qui attend sur le trottoir la sortie des invités sort son appareil photo de son étui. Paul git en travers des marches. La Bohémienne qui n’a pas quitté les lieux s’approche de lui, s’accroupit, le redresse et pose son dos contre ses genoux. À ses côtés, son enfant se met à pleurer. La femme lui dégage le front de ses cheveux maculés de sang et le journaliste qui a choisi la bonne position déclenche son flash.

   Sur la photo en contreplongée, le corps de Paul semble désarticulé. Les marches créent une dynamique jusqu’à la porte dont les dorures font écho aux bijoux en or que porte la bohémienne. Avec l’enfant à sa droite et Paul étendu à sa gauche, le visage penché vers le sang qui ruisselle est au sommet d’un triangle parfait. Le pantalon bleu de l’homme et la veste bleue de l’enfant forment une croix avec la robe et le manteau coloré de la femme qui crie à l’aide. La composition est admirable, Paul se vide de son sang.

[Verasoie]

Jane ne se maquille jamais, mais aujourd’hui, face à son miroir,

Hihi je viens de lire un texte qui s'appelait Jean, vous vous êtes donnés le mot : P

Si j'avais un conseil à donner à Jane, il faut surtout travailler le teint ma chérie [/mode cristina cordula off]

Vautré dans le canapé, il porte son sempiternel sweat à capuche au-dessus d’un vieux jean.

Étonnant début pour le thème, mais j'attends la suite : D

   — Tu ne t’habilles pas ?
   — Je suis habillé, non ?
   — Paul, ne fait pas le gamin…
   — Tu sais ce que je pense de tout ça. C’est déjà beau que je vienne.
   — Fait un effort !

N'oublie pas ton sourire pour ce soir si tu sors
Un jury t'attend n'injurie pas le sort

(sérieux parfois je me demande si tout le monde comprend les références que je bazarde ou si vous croyez que je suis cinglée)

Paul se redresse, pose ses pieds au sol, ses coudes sur ses genoux et son menton sur ses poings.

C'est un peu long et complexe je trouve

   — Oui, mon travail… Mais Cromson n’est pas mon employeur.

Mdr c'est quoi ce nom

   — Allez, met au moins une veste.

Mets

   — Tu ne peux pas ne pas y aller.

Alors si c'est Jane qui lui dit ça alors qu'elle vient de lui prendre la tête pour qu'il bouge son cul, je la trouve bien gonflée

   Paul fouille au fond de sa poche, se penche et lui donne quelques pièces. La femme referme sa main sur le bout de ses doigts qu’elle retient un instant, plantant son regard dans le sien pendant un bref instant.

Instant²

Paul se retourne vers la bohémienne qui ne l’a pas quitté des yeux. Son regard profond l’envoute, lui transmet un message inintelligible. Paul franchit la porte, troublé.

Je trouve ça très étrange qu'il la qualifie de bohémienne. Genre... je sais pas. Ce terme me paraît vieilli et pu usité. S'il avait dit gitane, ça m'aurait paru bien plus crédible...

Le couple est guidé

Je trouve que quand on parle de Paul et Jane on retrouve un peu trop souvent "le couple" et j'ai l'impression que ça nuit à leur individualité : D

   Jane préfère ne pas relever. Tout sourire dans son costume Armani, le milliardaire continue sa présentation.

Un milliardaire propriétaire d'un journal ? Ça arrive souvent ?

Lorsque les yeux du milliardaire se posent sur Paul, la nausée lui emplit l’estomac et il ne peut réfréner un haut-le-cœur.

Moh le petit délicat !
(Je trouve le coup du haut le coeur un peu fort mais si le personnage continue sur cette lancée ça va. mais jusque-là je le trouvais plus dans la haine que dans l'écoeurement physique alors je trouve ça moyen que tout d'un coup on change de registre)

en vantant les mérites du mécénat de son entreprise dont il cite trois fois le nom.

Mh tout à l'heure il en possédait plusieurs, des entreprises, pourquoi plus qu'une seule ?

   — Tu bois du champagne toi, maintenant ?
   — Je crois que je vais en avoir besoin.
   — Méfie-toi, tu n’as pas l’habitude.

Mdr entre ça et le "allez sors !" "bon en fait tu peux ne pas y aller hein" elle me casse un peu les pieds cette Jane XD
Je comprends que c'est de la gentillesse mais je la trouve un peu maternante haha

Ça se passe vraiment comme ça les vernissages d'expos ? oO ça me paraît chelou... Pis bon je croyais que c'était une expo de photos, pourquoi on voit des madones et des vierges à l'enfant de la renaissance ?

   — Fait un effort, tu n’aimes plus la peinture baroque ?

Fais !

   — Prend du recul, ce ne sont que des toiles. Et attention avec l’alcool.

Prends

Et Jane si t'étais une vraie amie tu lui dirais "viens on se tire", pas "attention avec l'alcool" !!! è_é

   Jane pose le bout des doigts sur sa joue et Paul repousse sa caresse d’un geste désabusé. Vexée, la jeune femme retourne auprès du groupe qui s’est mis en mouvement vers la salle suivante.

Bah évidemment aussi, t'as vu comment elle lui parle ? Je la trouve insupportable.

   Paul ne bouge plus, face au Modigliani, il voudrait que le temps accélère. Pierre-Henry Cromson présente maintenant une toile de Gustave Doré, Les Saltimbanques.

J'espère que ce que je vais dire, tu ne vas pas le prendre mal  parce que c'est rempli de bienveillance et que c'est vraiment dans l'optique d'amélioration du texte que je le dis.
Mais je trouve que sur tout ce début, tu insistes tellement sur "Paul n'avait pas envie d'être là et le milliardaire le faisait chier" qu'en tant que lectrice, perso, j'étais aussi en mode "j'ai pas envie d'être là et ce milliardaire me fait chier". J'ai trouvé toute cette partie vachement lente et difficile à lire, alors que tu aurais pu rendre cet effet avec moins de texte... Là j'ai l'impression de commencer seulement le vif du sujet et qu'entre la rencontre avec la bohémienne et l'arrivée devant le tableau de Saltimbanques, j'ai juste eu envie de jeter un verre de champagne à la tronche de Jane et de mettre le feu aux Madones lol.

   — Je saurais rentrer tout seul.

saurai

J'aime beaucoup l'idée de ce texte, vraiment. Je trouve ça super de mettre cette mise en abyme...
Par contre pour moi le personnage de Jane est vraiment, vraiment pas cool lol, je la déteste encore plus que le milliardaire xD question de sensibilité personnelle mais du coup je me demandais si tu avais fait exprès ? : )

J'aimerais beaucoup le relire mais épuré de ces longueurs du coup : ) quelque chose qui soit plus impactant, avec une montée en puissance de la colère de Paul qui soit plus subtile, moins rabâchée sur la connerie du milliardaire.

Voilà voilà : ) j'espère vraiment que tu auras envie de le retravailler.

À bientôt ! Merci pour l'envoi du texte !

[Miromensil]

Plop Mout

il porte son sempiternel sweat à capuche au-dessus d’un vieux jean

j’étais persuadée que ça s’écrivait « jeans » mais non, apparemment c’est le pluriel de jean, donc c’est bon o.o

Fait un effort !

Fais

pose ses pieds au sol

sur le sol ?

Pourquoi tiens-tu tant à y aller ?

vu la description que tu fais du perso, je m’attendais pas à ce qu’il fasse des inversions oralement

la nausée lui emplit l’estomac et il ne peut réfréner un haut-le-cœur.

bon c’est peut-être un poil exagéré non ?

pour la présentation des œuvres,  n’hésitez

espaces en trop

   — Ça va. Ici les femmes sont épanouies.

Genre Jane est pas épanouie ? haha

   — Fait un effort, tu n’aimes plus la peinture baroque ?

Fais

   — Prend du recul, ce ne sont que des toiles. Et attention avec l’alcool.

Prends

avale le champagne sans le gouter

goûter ? moi non plus je mets plus les accents circonflexes, mais je sais que certains y tiennent donc je te le fais remarquer

qui se tient la tête à deux mains.

qui se tient la tête entre les mains ?

   — Je le répète, ces événements sont tragiques, mais je voulais évoquer avec vous la qualité picturale de cette photo. Voyez la composition : comme pour les piétas et l’œuvre de Doré que nous venons de voir, cette mère tient dans ses bras son enfant mourant. Elle est au centre de la scène, baignée d’une lumière irréelle. À droite, les enchevêtrements de poutres métalliques de l’immeuble effondré créent des dynamiques dans la diagonale. À gauche, l’immeuble encore debout nous montre des trous béants de frappes de missiles. Contrairement aux tableaux que nous avons vus, ici la femme n’est pas silencieuse, elle hurle et le cercle de sa bouche fait écho avec la tâche de sang sur le linge de l’enfant et les orifices noirs de l’immeuble bombardé. La composition en croix…

on s’y croirait oO sinon, si c’est ton interprétation du tableau-thème, bah fallait y penser et c’est plutôt original

   Sur la photo en contreplongée, le corps de Paul semble désarticulé. Les marches créent une dynamique jusqu’à la porte dont les dorures font écho aux bijoux en or que porte la bohémienne. Avec l’enfant à sa droite et Paul étendu à sa gauche, le visage penché vers le sang qui ruisselle est au sommet d’un triangle parfait. Le pantalon bleu de l’homme et la veste bleue de l’enfant forment une croix avec la robe et le manteau coloré de la femme qui crie à l’aide. La composition est admirable, Paul se vide de son sang.

Oh cette chute o_o (sans mauvais jeu de mots xD) Mais pour chipoter

Les marches créent une dynamique jusqu’à la porte dont les dorures font écho aux bijoux en or que porte la bohémienne.

Ca je visualise vraiment pas… le lien entre marches, porte, dorures et bijoux me semble confus dans une seule phrase

Alors Mout.. Au début j’étais perplexe, ça me transcendait pas trop. Puis les descriptions des tableaux, je me disais moui moui moui. Et puis à la fin j’ai compris ! En fait les descriptions de tableaux ont lieu d’être. J’aime bien ton approche méta du thème, c’est original, tu décris un peu le tableau du tableau, c’est bien pensé. Sinon le texte se lit tout seul, y a pas grand chose à relever, donc ma foi c’est cool

[Kanimp]

Bonjour Mout,

Ses yeux brillent et supplient lorsque Jane et Paul passent à côté d’elle et qu’elle leurs tend la main.

J’ai bien aimé le discours. J’ai eu l’impression de me trouver juste à côté des protagonistes.

Dans le coin opposé de la salle, Paul ne peut retenir une remarque à voix basse.
 
  — Ça vous plait, hein, de reluquer la souffrance.

Le passage en mode dialogue m’a sorti de ma lecture.
Venu du coin opposé de la salle, la remarque d’une personne qui s’extasie devant la souffrance choque Paul.

Si le dialogue est nécessaire, il peut être mis entre guillemets. Mais dans tous les cas Paul ne retient pas, il surprend, il est choqué, ou tout autre verbe actif, car il a entendu cette phrase.

La phrase qui suit, pratique tout autant le hors-piste.

Quelques invités ont entendu et tournent la tête vers Paul qui pose son verre sur un plateau avant de reprendre aussitôt une coupe pleine.

Pourquoi les invités qui ont entend eux aussi la phrase, se tournent-ils vers Paul qui a eu une action passive et indétectable ?

Et je retrouve mes marques au dialogue suivante (que je suppose être tenu par sa femme).

— Paul ! Je sais que ce n’est pas facile, mais s’il te plait, garde tes remarques pour toi.

Cherchons où cela coince.

Le couple entre dans la deuxième salle.
1- peu importe où l’on se trouve on n’est jamais loin du maître de cérémonie.
Description de la salle + Jane qui écoute,  Paul fait le tour de la salle et prend un verre. Jane le rejoint.

Jane rejoint le groupe (Comment peut-il y avoir un groupe dans une salle trop petit pour s’éloigner de l’orateur)
2- Dans le coin opposé Paul dit la phrase (ce que je n’avais pas compris directement). Comme l’orateur est au centre le groupe serait logiquement autours de lui et non face à lui.
3- Il prononce la phrase à voix basse. Ce qui devrait passer compte tenu qu’il se trouve au côté opposé.
4- Des personnes du groupe l’entendent car ils sont à côté de lui, la salle ne permet pas qu’ils soient éloigné.
5- Jane revient à ses côtés.
Dommage le couac de la deuxième salle.


Texte très agréable.
Depuis le début je m’attendais que les photos de Paul soient le sujet d’explosion.
Dans le parcours du musée, je m’attendais à l’altercation finale.
Malgré cela, la chute m’a surpris.

J’aime bien ce genre de texte. Où il y a une trame principale, exposition du musée.
Avec dedans d’autres sujets de réflexions, comme faire du fric à n’importe quel prix (Pierre-Henry Cromson).
Le dégout de participer à cela, mais d’une certaine manière être obligé de le faire (Paul).
La femme qui aide son mari comme elle le peut, en l’obligeant à venir. Au qui tente de l’assisté au mieux jusqu’au moment où elle se rend compte qu’elle ne peut plus rien faire (Jane).

Et au final une fin ouverte où tout le monde peut choisir sa version pour que la pilule passe.

Hormis le gros couac de la deuxième salle, j’ai adoré le texte.

Merci mout de l’avoir écrit.

Edit: À la réflexion, la phrase prononcée ne correspond pas au personnage de Paul et donc ce n'est pas lui qui la dite.

[Rémi]

Salut les commentateurs, et merci pour le boulot que vous faites

@Verasoie :

Paul se redresse, pose ses pieds au sol, ses coudes sur ses genoux et son menton sur ses poings.

C'est un peu long et complexe je trouve

c'est pas faux, mais c'est un empilage et ça m'amusait. Je vais voir si je garde...

— Allez, met au moins une veste.

Mets

il est impératif que je travaille ce temps 

— Tu ne peux pas ne pas y aller.

Alors si c'est Jane qui lui dit ça alors qu'elle vient de lui prendre la tête pour qu'il bouge son cul, je la trouve bien gonflée

ben, elle continue à lui expliquer qu'il doit y aller... je comprends pas ta remarque.

Paul fouille au fond de sa poche, se penche et lui donne quelques pièces. La femme referme sa main sur le bout de ses doigts qu’elle retient un instant, plantant son regard dans le sien pendant un bref instant.

Instant²

oups, pas vu celui-là !
modif -> plantant son regard dans le sien pendant quelques secondes.

Paul se retourne vers la bohémienne qui ne l’a pas quitté des yeux. Son regard profond l’envoute, lui transmet un message inintelligible. Paul franchit la porte, troublé.

Je trouve ça très étrange qu'il la qualifie de bohémienne. Genre... je sais pas. Ce terme me paraît vieilli et pu usité. S'il avait dit gitane, ça m'aurait paru bien plus crédible...

c'est marrant, moi c'est "gitane" que je trouve peu usité 

Le couple est guidé

Je trouve que quand on parle de Paul et Jane on retrouve un peu trop souvent "le couple" et j'ai l'impression que ça nuit à leur individualité : D

on a 3x "le couple" dans le texte, et chaque fois c'est pour indiquer un déplacement des deux persos, pas pour exprimer des pensées ou des actes signifiants. Je pense que je vais laisser ou juste en virer un.

Un milliardaire propriétaire d'un journal ? Ça arrive souvent ?

Tu plaisantes ?
Bernard Arnault / Serge Dassault / Patrick Drahi / Xavier Niel / Vincent Bolloré / Martin Bouygues / Arnaud Lagardère / François-Henri Pinault

Plus de détail :
http://www.ozap.com/actu/ces-industriels-milliardaires-qui-possedent-des-medias/468813

plus dans la haine que dans l'écoeurement physique

les deux ne sont pas incompatibles je pense

Mh tout à l'heure il en possédait plusieurs, des entreprises, pourquoi plus qu'une seule ?

bien vu, je vais parler du Groupe du coup

Mdr entre ça et le "allez sors !" "bon en fait tu peux ne pas y aller hein" elle me casse un peu les pieds cette Jane

elle n'a jamais dit "bon en fait tu peux ne pas y aller hein"

Je comprends que c'est de la gentillesse mais je la trouve un peu maternante

oui, son homme est en difficulté en même temps

je croyais que c'était une expo de photos, pourquoi on voit des madones et des vierges à l'enfant de la renaissance ?

Il est écrit au début :
C’est un moment de reconnaissance important, une de tes photos va être accrochée auprès d’œuvres majeures de l’histoire de l’art !

Et Jane si t'étais une vraie amie tu lui dirais "viens on se tire", pas "attention avec l'alcool" !!!

sauf qu'il risque de perdre son job en se tirant (tu ne peux pas ne pas y aller)

tu insistes tellement sur "Paul n'avait pas envie d'être là et le milliardaire le faisait chier" qu'en tant que lectrice, perso, j'étais aussi en mode "j'ai pas envie d'être là et ce milliardaire me fait chier".

du coup, tu ne lis pas de textes où le perso principal souffre et où il y a des gros cons ?

entre la rencontre avec la bohémienne et l'arrivée devant le tableau de Saltimbanques, j'ai juste eu envie de jeter un verre de champagne à la tronche de Jane et de mettre le feu aux Madones

c'est cool, c'est l'effet recherché de s'énerver (mais pas contre Jane )

pour moi le personnage de Jane est vraiment, vraiment pas cool lol, je la déteste encore plus que le milliardaire xD question de sensibilité personnelle mais du coup je me demandais si tu avais fait exprès ? : )

non. Mais tu as mal capté la double négation ce qui te l'a rendue incohérente la Jane. Elle veut l'aider parce qu'il ne peut se permettre de ne pas y aller. On plus exactement, dans ce cas, il risque de perdre son boulot. C'est un des enjeux du texte, ce dilemme (et qui doit rendre le début pas trop chaint ). En plus, "c'est un moment de reconnaissance" comme je l'écris dès le début. Peut-il accepter cette reconnaissance sachant le sens qu'elle a (qui n'est pas cohérent avec son travail de reporter).

J'aimerais beaucoup le relire mais épuré de ces longueurs du coup : ) quelque chose qui soit plus impactant, avec une montée en puissance de la colère de Paul qui soit plus subtile, moins rabâchée sur la connerie du milliardaire.

deuxième famille d'enjeux du texte : le milliardaire peut-il décider ce qu'est une oeuvre d'art ? peut-on regarder des gens crever avec un oeil d'esthète ?

Je suis d'accord que c'est un peu long cela dit, je vais peut-être retravailler ça ce week-end.

Merci beaucoup pour tes remarques constructives.

@Miromensil

Fait un effort !

Fais

voir le  ci-dessus

Pourquoi tiens-tu tant à y aller ?

vu la description que tu fais du perso, je m’attendais pas à ce qu’il fasse des inversions oralement

pas faux, je change

la nausée lui emplit l’estomac et il ne peut réfréner un haut-le-cœur.

bon c’est peut-être un poil exagéré non ?

il est vraiment mal, on comprend mieux pourquoi après. normal qu'ici on se questionne

espaces en trop

bien vu, merci

— Ça va. Ici les femmes sont épanouies.

Genre Jane est pas épanouie ?

non, genre : "que veut-il dire par là ?" et la suite qui explique
(comme ci-dessus, je veux que le lecteur s'interroge, c'est pour ça que le début un peu trop long ,d'accord, est censé faire monter la sauce)

goûter ? moi non plus je mets plus les accents circonflexes, mais je sais que certains y tiennent donc je te le fais remarquer

oui, je le remets

qui se tient la tête à deux mains.

qui se tient la tête entre les mains ?

c'est mieux, je modifie

Les marches créent une dynamique jusqu’à la porte dont les dorures font écho aux bijoux en or que porte la bohémienne.

Ca je visualise vraiment pas… le lien entre marches, porte, dorures et bijoux me semble confus dans une seule phrase

juste avant, je dis "la photo en contre-plongée", vue de dessous quoi... donc on voit les marches qui filent jusqu'à la porte. L'écho dorures / or, c'est juste que c'est la même couleur, qui crée une résonnance. La phrase se veut pompeuse comme certaines critiques de tableau. On réinterroge le thème "des gens qui crèvent peuvent-ils être support d'une oeuvre d'art ?"

donc ma foi c’est cool

mouais, j'aimerais que les thèmes abordés soient plus directement compréhensibles, mais je veux pas les expliquer dans le texte. Faut doser, je vais voir ça.
En l'état, c'est pas mal mais je voudrais faire mieux.

Merci pour ton commentaire :-

@Kanimp

Ses yeux brillent et supplient lorsque Jane et Paul passent à côté d’elle et leur tend la main.

je me suis creusé la tête là-dessus... mais je pense que ça coince comme ça avec "tend" qui a sujet le "elle" d'avant
Je mets :
"Ses yeux brillent et supplient lorsque Jane et Paul passent à côté d’elle qui leur tend la main."

J’aime bien ce genre de texte. Où il y a une trame principale, exposition du musée.
Avec dedans d’autres sujets de réflexions, comme faire du fric à n’importe quel prix (Pierre-Henry Cromson).
Le dégout de participer à cela, mais d’une certaine manière être obligé de le faire (Paul).
La femme qui aide son mari comme elle le peut, en l’obligeant à venir. Au qui tente de l’assisté au mieux jusqu’au moment où elle se rend compte qu’elle ne peut plus rien faire (Jane).

merci d'avoir vu ces thèmes, pour moi le principal est quand-même le rapport entre l'oeuvre d'art et l'exposition de la souffrance.


Sur tes remarques de la deuxième salle :
le milliardaire présente des tableaux pleins de souffrance (descente de croix puis piéta). Paul sait que sa photo est exposée ensuite, il ne peut le supporter (il est reporter, pas artiste) et donc :

Paul ne peut retenir une remarque à voix basse.
 
  — Ça vous plait, hein, de reluquer la souffrance.

Quelques invités se retournent, Jane revient vers lui pour essayer de l'apaiser, de l'aider...

Je vois pas ce qui n'est pas clair 

Je vais relire tout ça à tête reposée, y a peut-être des éclaircissements à apporter.

Dans tous les cas, merci pour ton commentaire


Merci à tous !

[Miromensil]

Elle veut l'aider parce qu'il ne peut se permettre de ne pas y aller. On plus exactement, dans ce cas, il risque de perdre son boulot. C'est un des enjeux du texte, ce dilemme (et qui doit rendre le début pas trop chaint ). En plus, "c'est un moment de reconnaissance" comme je l'écris dès le début. Peut-il accepter cette reconnaissance sachant le sens qu'elle a (qui n'est pas cohérent avec son travail de reporter).

deuxième famille d'enjeux du texte : le milliardaire peut-il décider ce qu'est une oeuvre d'art ? peut-on regarder des gens crever avec un oeil d'esthète ?

mouais, j'aimerais que les thèmes abordés soient plus directement compréhensibles, mais je veux pas les expliquer dans le texte. Faut doser, je vais voir ça.

Rassure-toi, si c’est bien de ça dont tu parles dans la réponse que tu me fais, j’avais très bien perçu ces thèmes-là pendant ma lecture (Paul s’en étonne explicitement). Donc c’est tout à fait compréhensible, il n’y a pas de souci, et ta façon d’écrire est tout à fait limpide. Je n’ai pas assez développé mon sentiment général à la fin du texte mais : j’ai trouvé que c’était bien écrit, pour moi les enjeux sont clairs, je n’ai rien de particulièrement négatif à dire, si ce n’est que j’adhère pas trop à la personnalité de Jane, mais elle est bien campée donc disons que si on était dans la même pièce je ne me serais sans doute pas bien entendue avec elle. J’ai vraiment rien de  constructif à redire, simplement même si les enjeux soulevés sont interpellants au regard de notre actualité, et même si la lecture est vraiment agréable, ça ne m'a subjectivement pas emportée plus que cela. Ce que j’ai vraiment bien aimé par contre, c’est la chute qui fait écho aux autres descriptions de tableaux. Chaque lecteur est différent et n'aimera pas les mêmes choses, c'est surtout ça je dirais !

[Verasoie]

Ouuups je suis vraiment désolée, effectivement j'ai mal lu la phrase de Jane  (enfin après elle m'a cassé les pieds pour les autres raisons soulevées xD). Par contre je te rassure, je l'ai pas trouvée incohérente du tout ! C'est juste que je l'aime pas trop mais elle est cohérente ça c'est sûr !
Merci pour tes réponses : )

[Kerena]

Bonjour Mout !

— Fait un effort !

Fais

— Allez, met au moins une veste.

mets (pour info, les règles de conjugaison pour l'impératif, c'est par ici)

chaussures défraichies

défraîchies

L’homme d’affaire

d'affaires (à corriger plus loin aussi)

Paul se saisit d’une coupe sur un plateau

je chipote un max, mais mes racines champenoises bouillonnent : le champagne, c'est servi dans des flûtes et non des coupes 

La coupe à la main
reprendre aussitôt une coupe pleine

du coup, ici et là aussi


Que dire ? J'aime beaucoup l'idée. C'est très actuel, et j'aime bien l'idée d'avoir littéralement "accroché" les Saltimbanques dans la galerie d'art. La mise en abîme est vraiment belle, le texte a une profondeur intéressante et tout mène vers l'inexorable fin. En plus, en tant que personne qui n'a pas la télé parce que je trouve les reportages de plus en plus "voyeurs", je me sens pas mal en phase avec Paul, qui a eu le malheur de prendre une photo sur le vif, et voir cette photo exploitée.
Merci pour ce texte, j'ai trouvé le thème bien exploité et en plus c'est bien écrit

[Rémi]

Salut Kerena,

Merci pour le relevé des coquilles, je pensais avoir tapé assez fort ( voir ci-dessus ) pour corriger les imparfaits, mais j'ai dû faire une fausse manip.

je chipote un max, mais mes racines champenoises bouillonnent : le champagne, c'est servi dans des flûtes et non des coupes 

ouais mais là c'est un cocktail organisé par un gros méchant milliardaire, et il sait même pas boire du champagne  (en vrai, je laisse coupe, je sais pas pourquoi, je trouve que ça passe mieux. On dit plus souvent "une coupe de champagne", même si c'est une flûte ).

Je suis content que tu aies apprécié le texte, merci.

[Kerena]

On dit plus souvent "une coupe de champagne", même si c'est une flûte ).

Oui, mais c'est une grosse erreur

[Rémi]

On dit plus souvent "une coupe de champagne", même si c'est une flûte ).

Oui, mais c'est une grosse erreur

J'en conviens   

Je garde "coupe" mais t'offre un hommage à la flûte pour me faire pardonner :

Au sein de la flûte, en son corps élancé
se blotissent des arômes délicats
et les bulles légères que l'on aime regarder
chalouper jusqu'au ciel
quand elles dansent sous nos yeux
promettent des caresses
aux papilles affolées.

[Rémi]

Double post juste pour signaler que j'ai fait quelques modifs plus des corrections dont certaines que j'avais faites et qui n'ont pas été sauvegardées 

[Luna Psylle]

Salut !

J'ai lu et, après avoir lu un texte plus court avec beaucoup plus de liberté pour le lecteur, je dois dire que j'étais un peu rebutée, tant par la taille que par l'idée d'un cadre spatio-temporel fixe.

Bon, ça commence mal et c'est gênant.

Donc, ça fait que, même si je suis rentrée dans le texte, j'ai l'impression d'en avoir perdu le fil à un moment ou un autre. Donc, je ne sais pas. Contrairement aux précédents commentateurs, je n'ai pas réussi à trouver cette histoire "d'abyme", de "tableau dans le tableau".

Gênant, gênant que tout ça.

Euh... une prochaine fois ?

[Miromensil]

Plop, je repasse pour dire que j’aime vraiment pas mal la nouvelle mouture du texte. Et pour expliquer mon ressenti à Luna, je vois une mise en abyme quand on relie ces 2 extraits :

   Paul ne bouge plus, face au Modigliani, il voudrait que le temps accélère. Pierre-Henry Cromson présente maintenant une toile de Gustave Doré, Les Saltimbanques. « On retrouve ici une position de la mère identique à celle des Piétas de la salle précédente, et la composition en croix formée par le rouge et le bleu. L’enfant se meurt, vraisemblablement suite à une chute… » Paul n’y tient plus. Il se plaque les mains sur les oreilles et pousse un gémissement.

   Sur la photo en contreplongée, le corps de Paul semble désarticulé. Les marches créent une dynamique jusqu’à la porte dont les dorures font écho aux bijoux en or que porte la bohémienne. Avec l’enfant à sa droite et Paul étendu à sa gauche, le visage penché vers le sang qui ruisselle est au sommet d’un triangle parfait. Le pantalon bleu de l’homme et la veste bleue de l’enfant forment une croix avec la robe et le manteau coloré de la femme qui crie à l’aide. La composition est admirable, Paul se vide de son sang.

Je ne sais pas si c’était le but du texte, moi c’est ce que j’y vois principalement - donc il laisse aussi matière à interprétation Je crois bien que le triangle symbolise quelque chose, ça fait écho à mes vieux cours de catéchisme et la trinité (Dieu + mère + enfant Jésus ?) mais je vais peut-être chercher un peu loin.
Par contre, c’est très visuel dans la description mais… irreprésentable mentalement Ce n’est pas un mal, j’aime bien les paradoxes. Si j’étais bornée j’essaierais de dessiner cette description, je sais pas si c’est possible, mais en tout cas la démarche est intéressante.

Bon bref, j’ai fait le schtroumpf grognon dans mon premier commentaire, mais j’aime bien !

[ernya]

Salut,
 

   

Le train ralentit, freine dans un cri strident et s’immobilise devant les portes automatiques de la station Champs Élysées – Clémenceau.

c'est Clemenceau. J'avais un prof d'histoire qui pétait un plomb à chaque fois qu'on disait "Clémenceau", d'ailleurs.

   

La Maternité de Modigliani est le tableau le moins violent de la salle.

en italique, peut-être ?

Pierre-Henry Cromson présente maintenant une toile de Gustave Doré, Les Saltimbanques.

même remarque

elle hurle et le cercle de sa bouche fait écho avec la tâche de sang sur le linge de l’enfant

tache

  C'est rigolo, moi, je n'ai rien contre les personnages. Même contre le milliardaire (il fait lui aussi son taff et on peut juste lui reprocher de prendre le boulot d'un guide/conservateur). Je ne trouve pas Jane antipathique mais c'est peut-être parce que je n'ai pas forcément accroché à la colère de Paul. Disons que si son boulot lui déplaît, je ne vois pas trop en quoi c'est la faute du milliardaire quoi... Je ne sais pas si tu avais ou non un message à faire passer à travers ce texte, si tel est le cas, je n'y accroche pas (enfin je trouve que ce n'est pas la même chose que de s'énerver devant une photo d'Alep et devant une Vierge à l'enfant, réalisée X années après un événement "historique", du coup, je pige pas bien pourquoi Paul pète un plomb devant les Piétas et cie).

Mais cela ne m'a pas empêché de bien aimé ton texte ! J'ai trouvé le jeu de correspondances tissé tout du long bien maîtrisé, tout ça jusqu'à la scène finale. Par contre, je trouve la fin un poil dramatique. La chute de Paul est nécessaire mais qu'il "se vide de son sang", peut-être moins... Disons que le parallèle est déjà fait et qu'il n'y a pas besoin, à mes yeux, de faire de Paul un martyr...

Voilà, j'aime bien le texte, mais peut-être pas la lecture que toi tu en fais...