[Ned Leztneik]

Tu sais Milora, plus de 40 ans à vivre une passion (rien à voir avec l'édition ...) pour apprendre à connaître un peu les viscicitudes de la nature humaine, il y a de quoi être blasé, encore que je sois devenu plutôt fataliste ... et je ne nie aucunement les petites structures. Je sais aussi que c'est un travail de toute une vie pour maintenir une structure "petite". J'ai un cas dans la famille, et je sais que ce n'est pas évident du tout. Mais cela repose la question de départ, pourquoi être édité: pour être lu, bien entendu, en partageant des idées avec les lecteurs qui te feront l'honneur de s'intéresser à toi, et par conséquent, pour aller vers eux, une promotion de l'oeuvre s'imposera.  Mais ce n'est pas précisément facile pour ces petites structures.

Dans le cas de mon bouquin, je vise le public hispanophone, et cela pour une raison précise: s'il est édité ultérieurement là-bas, je reverserai une partie des droits à l'assos d'aide aux victimes du 11m.

[LeBossu]

Quand on est publié, on ne sait jamais par qui on peut être lu et ce que ça peut apporter dans une vie.
En pleine lecture du livre écrit par N. Kampusch sur sa captivité, je tombe sur ce passage que je copie ici :

Ce sont les livres qui m’aidèrent le plus à lutter contre l’ennui et la folie. Le premier que le ravisseur m’apporta était La Salle de classe volante d’Erich Kästner. Il fut suivi d’une volée de classiques – La Case de l’Oncle Tom, Robinson Crusoé, Tom Sawyer, Alice au pays des merveilles, Le Livre de la Jungle, L’Île au trésor et Les Compagnons du Kon-Tiki. Je dévorai les Albums de Mickey, les aventures de Donald Duck, de ses trois neveux, de son oncle Picsou, l’avare, et de l’ingénieux Géo Trouvetou. Plus tard, je lui demandai des Agatha Christie, dont je connaissais les livres pour les avoir vus chez ma mère, et lus des piles entières de romans policiers– par exemple les aventures de Jerry Cotton – et de science-fiction. Les romans me catapultaient dans un autre monde, ils me captivaient tellement que j’oubliais pour longtemps où je me trouvais. C’est pour cette raison que la lecture devint pour moi une question de survie. Alors qu’avec la télévision et la radio, je parvenais à faire entrer dans mon cachot l’illusion de la société, les livres, eux, me permettaient de m’en échapper par la pensée pendant des heures.

[Anlor]

Eh, euh, les copains, pour éclairer mon point de vu et vous montrer que les "vrais" éditeurs, c'est des gens passionnés, je vous copie la présentation d'une petit maison de livres jeunesse, Zoom éditions :

Zoom est une petite maison d'édition fondée dans l'exaltation le 2 novembre 2001 par Claudine Furlano et moi-même. Son objectif était simple: faire des livres pour le plaisir et pour faire plaisir.

La joyeuse et naïve insouciance qui nous portait alors s'est naturellement émoussée depuis face aux difficultés rencontrées lors de l'élaboration, la production et la commercialisation de notre catalogue. De notre point de vue, à l'époque, tout semblait facile. On associait un(e) auteur(e) et un(e) illustrateur(trice) à un projet de livre, on concevait la maquette, on faisait imprimer et on confiait le produit fini aux bons soins d'un diffuseur qui se chargeait de défendre et de promouvoir notre création auprès de nos partenaires naturels, les libraires. Finalement, le produit des ventes financerait le développement du catalogue. Quoi de plus simple?

En réalité, le terrain se révéla autrement plus accidenté. Le chemin emprunté par Zoom a connu des circonvolutions inattendues qui frolèrent parfois le précipice, ou la panne sèche. Malgré tout, et pour entretenir la métaphore, on a jusqu'à présent toujours réussi à retrouver du carburant. C'est précisément cet aspect du métier qui devient le plus insolite: les ressources insoupçonnées que l'on peut déployer pour continuer d'exister. Cependant, nous avons désormais à notre disposition un éventail détaillé des embûches susceptibles de se rencontrer à chaque étape de la production d'un livre. Ça ne nous a sans doute pas rendu plus prudents mais beaucoup plus mesurés et circonspects dans nos attentes et nos ambitions. Editer, c'est un peu comme entretenir une danseuse de Music Hall, ça coûte cher, c'est très inconstant et ça ne rapporte rien. Mais le bénéfice réside dans le plaisir intense qu'on peut ressentir quand on ouvre fébrilement les caisses fraîchement livrées par l'imprimeur et qu'on découvre le nouveau bébé exhalant encore les odeurs d'encre et de colle; plaisir qui se perpétue quand on trouve son livre dans les rayonnages d'une librairie; enfin, plaisir suprême, quand, parmi la multitude d'exposants présents sur les salons du livre, un enfant se saisit d'un de nos bouquins en disant à ses parents:"c'est çui-là qu'j'veux!"

Rien que pour ça, mais aussi pour d'autres petits bonheurs, notre volonté ne s'est pas émoussée. Et même si éditer n'est vraiment pas une sinécure, on espère pouvoir le faire encore le plus longtemps possible et contribuer humblement à faire éclore de nouveaux talents.

Nicolas Lefrançois

[LeBossu]

Venant d'un éditeur, ça fait chaud au cœur de voir que le même plaisir peut continuer à être partagé des deux côtés de la barrière. Les lecteurs (nous… ) ont bien de la chance.

[Miromensil]

Pourquoi se faire publier ?

Pour se faire peur.

(NB à moi-même : lire tous les posts de ce fil et étoffer ma réponse)