[Alan Tréard]

Bonjour tout le monde,

Grâce aux différents commentaires que j'ai eus sur ce texte, j'ai pu étudier un peu les forces et les quelques désavantages à utiliser un genre proche du théâtre de l'absurde, mais différent. C'est pour moi un bon moyen de construire ma démarche d'écriture.

Que la lecture vous porte !

Désolé, vous n'êtes pas autorisé à afficher le contenu du spoiler.

La scène est composée d'un vase avec des fleurs, d'une peluche d'ours et d'un porte-manteau. Ces objets sont soigneusement installés sur le devant de la scène.
Un homme entre, il invite le public à se lever et à attendre patiemment debout que le monologue ne commence.
L'homme sort, Garance entre.

Garance

Voulez-vous m'assassiner ? Misères, venez me chercher sur la scène si c'est ce qui m'attend aujourd'hui. Qu'attendez-vous pour mettre fin à mes jours ? Ceux qui se sont laissés pousser par la passion des jeux de hasard sont la muse des plus sombres menaces de mort, sublimée par la déraison. Me voici vous épiant d'un regard en peine, certains d'entre vous préfèrent baisser les yeux... Quand on veut enterrer quelqu'un, on ne le prévient pas, on ne le menace pas... Et je ne compte pas vous en informer. Annoncer, c'est presque demander à la victime de déclencher le drame. Je préfère en cela vous perdre. De toute évidence, je peux encore y échapper. Je peux encore survivre un temps.

Aujourd'hui, il suffirait d'un geste, que d'une position pour m'épargner la mort. Vous qui m'observez, vous qui me suivez, sauvez-moi. Aujourd'hui vous êtes mon bourreau. Vous ne devriez pas être debout ! (Garance sort une fleur du vase face à elle.) Si vous restez levés, de toute cette hauteur dépliée, je mourrai. Il y aurait tellement plus à savoir assis. Vous semblez vouloir partir et fuir. Pourtant rien ne vous oblige à garder cette position. Si vous ne vous asseyez pas, vous provoquerez ma mort. Saviez-vous qu'il suffit de s'asseoir pour sauver la vie d'une femme ? (Garance s'approche du public et tend la fleur à un spectateur pour qu'il s'en empare.) C'est la raison pour laquelle je vous demande de prendre place.

Parfois, il faut savoir prendre une position assise. (Garance fait signe au public de s'installer.) Mettez-vous à votre aise. Profitez donc d'un peu plus de confort. Allons, asseyons-nous. (Garance s'assied au sol sur la scène.) Moi aussi, je suis mieux assise ; on ne nous empêchera pas de nous installer. Il existe des instants de confort auxquels on ne peut pas échapper. On voudrait tant nous laisser dans l'inconfort... C'est dans cette période de forfaiture, d’infamie et d'abomination que l'on surprend son esprit qui se déploie. De cet instant je fais ma vie, mon parcours et ma lucidité. M'entendez-vous ?

Et si vous voyez quelqu'un se glisser derrière moi, se mouvoir silencieusement armé d'une pioche ou de verre brisé, préparant l'assassinat dans mon dos d'une volonté sans faille, alors vous serez le destin qui tranche, celui qui prévient l'autre de l'apparition rapide d'un danger. À l'instant où je me tourne vers vous, la menace pourrait murmurer derrière moi et j'espère que vous m'informerez alors de ce qui me poursuit. (Garance attrape la peluche d'ours posée non loin d'elle.) Il a suffi que je lui parle pour échapper à l'assassinat. Je le revois prononcer mon nom : Garance ; il a bien failli ne pas m'écouter, ne pas s'asseoir. J'ai évité la mort. Il a fallu longtemps... longtemps pour qu'il m'entende, longtemps pour qu'il prenne enfin une chaise. (Garance jette la peluche d'ours dans le public.) Il suffit de savoir murmurer les évidences, parfois un souffle de curiosité, même...

Ce qui ne se sait pas, ce qui ne se devine pas. Répétez après moi : « Tu m'as l'air fatigué ; est-ce le bon moment pour menacer une femme ? » (Garance invite le public à répéter la phrase.) J'ai dit ça avec les mots que l'on ne sait prononcer qu'à travers l'horreur. C'était un homme grand, grimaçant et instable. Il avait pour moi quelque tendance à l'achèvement. Il m'aurait appelée sa femme, sa fille, sa rencontre, sa brebis, que sais-je ? Vous l'auriez tué, croyez-moi. J'arrivais naturellement à percevoir chez lui une part de méchanceté. Un être hurlant et défiguré. (Garance se lève et hurle : ) « Fillette écervelée ! Sale gueule embouteillée !! » (Elle reprend un ton calme, parcourant la scène.) Le bonhomme était violent, étrange... étouffant. Qui suis-je ? (Garance sort un pistolet de sa poche et menace le public en hurlant : ) « À quoi penses-tu ? Vas-tu fermer les yeux et t'allonger sur le sol ? Ton corps sera bientôt inanimé ! Laisse-moi te parler... Laisse-moi prendre la parole ! » (Garance jette le pistolet sur un côté de la scène.) Il voulait me parler, me provoquer comme une pauvre gosse...

Je l'ai fait s'asseoir comme je vous ai assis vous. Qu'on ne me fasse plus bouffer toutes ces menaces de mort, qu'on me libère des sentences et des blessures. C'est tout ce qui m'anime. J'ai cherché le meilleur moyen de l'occuper, comme je vous occupe tout naturellement. Je n'ai pas cessé de marquer sa conscience, il me fallait toutes les paroles trouvées en ma mémoire, ma mémoire et ma mémoire... Les temps anciens, les issues de l'esprit, l'hésitation compassionnelle, la colère avec toutes les incertitudes.
Moi, Garance. Moi, femme dont on ne taira pas la parole, je l'ai assis comme je vous ai assis vous. Il m'a pris des mots durs, des souffles colériques et des menaces pour l'émouvoir, le faire chialer... Moi, Garance, surprenante par la volonté et par le geste. (Elle crie : ) Pas une seule inertie. Je l'ai assis et je l'ai assassiné comme je vous assassine vous. (Elle désigne quelqu'un dans le public.) Et j'ai répété encore chaque mot, répété sans faille répété puissamment. Je l'ai tué, je l'ai tué comme je vous tue sans attendre. (Elle désigne quelqu'un d'autre.) J'ai donné à son esprit le doute et l'inquiétude comme je vous noie dans la confusion (Elle désigne à nouveau quelqu'un d'autre.) C'est moi, c'est moi Garance qui ai survécu à la mort par la seule force de ma volonté ! J'ai déployé ma dignité sur son esprit comme je déploie ma volonté sur votre vie (à quelqu'un d'autre) ou sur la vôtre. Ses jours sont aujourd'hui terminés, vos jours aussi sont terminés, c'est ma volonté !

Garance toise le public un instant, désignant du doigt quelques spectateurs l'un après l'autre ; puis elle salue le public et sort alors d'un pas pressé.

[Manu]

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[Alan Tréard]

Peut-être une idée d'amélioration:
Il me semble que ta sortie est un peu tristounette. En tout cas pas assez originale pour être absurde. Pourquoi ne s'élève-t-elle pas, degré par degré, en désignant un spectateur à chaque palier et disant: toi, je t'ai tué. En quelque sorte, elle sortirait par le haut... 

Pourquoi pas ? Je vais essayer la formule, je te fais signe quand j'aurai posté une nouvelle version, tu me diras ce que tu en penses.

[Alan Tréard]

Et voilà ! Nouvelle version. Qu'en penses-tu ? 

[Manu]

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[Arrieh]

J'aime beaucoup ce texte.

Dominer ou être dominé, manger ou être mangé.

J'avais lu la première version, et j'avais trouvé que la fin (la sortie de scène) desservait le propos.
Je trouve cette nouvelle fin beaucoup plus en accord, car sans doute par le fait d'impliquer le spectateur cette tirade prend une autre dimension.

Arrieh

[Alan Tréard]

  Un grand merci pour vos retour. Je suis encore en train de construire une démarche, concernant le théâtre. Grâce à vos commentaires, je vois ce qui marche et ce qui pourrait mieux marcher.

The show must go on !

[Eva Dam]

Ecriture puissante, ravageuse.

Et qui évoque en moi Imany, "Assieds-toi auprès de moi":
https://www.youtube.com/watch?v=4eEmBAJgr5I

Mais en version mélodieuse, sans arme...

J'aime!

[kokox]

Salut Tréard,

Nous nous sommes égratignés, nous nous sommes fait la guerre. Nous sommes tombés raide mort pour de faux, comme le font les enfants. Il y aura sans doute entre nous d'autres égratignures et d'autres guerres, puisque l'homme aime voir couler son sang et la femme préfère voir couler son lait.
Or voici, (je l'ai décrété dans ton dos infâme ), venue pour moi l'heure de l'Armistice, que je m'amuse sans vergogne à t'imposer comme le plus téméraire des gosses de salaud.
Tout cela pour te dire, que j'aime ouvrir ma grande gueule lorsque l'existence de ma sensibilité se trouve en grand danger, mais qu'il n'y a pas en moi l'once de l'ombre d'un rancunier, car comment garder rancune à des choses déjà devenues poussières.
Bref, tout cela pour te dire, bis repetita placent, que j'ai beaucoup apprécié la fureur à peine retenue de ton héroïne théâtrale. M'a juste un peu manqué sa motivation, cet élément déclencheur qui la jette à corps perdu dans son inexorable logorrhée. Je crois deviner, mais pas assez encore. Or, j'ai toujours préféré qu'on me dise clairement les choses au théâtre afin d'épargner ma fainéantise intellectuelle. Mais peut-être pourras-tu m'expliciter plus avant.
Je me permets de te dire tout cela, car le théâtre je connais assez bien (7 ans de comédien et trois pièces écrites et jouées dans mes vertes années au Théâtre du Chaudron, sis à la Cartoucherie de Vincennes, l'antre Élyséen d'Ariane Mnouchkine, l'impératrice des planches !

Un, deux, trois, soleil...
Et bien à toi !

PS : Ceci est mon 500 ème message sur MDE. 500 en chiffres romains s'écrit "D", comme la première lettre de Deo Gracias.

[Alan Tréard]

Merci pour ta lecture, Eva Dam.


Bonjour kokox,

Je suis ravi d'accueillir ton cinq centième message ! Et je vois qu'il s'en passe, des choses, dans mon infâme dos, cette atroce protubérance.

La paix est un équilibre bien fragile, mon cher kokox, heureux de voir que tu t'en fais le défenseur.

En revanche, concernant ton imaginaire relatif à la femme et à l'homme, je ne m'en porte nullement garant ; toute forme de monstruosité qui semblerait éventuellement provenir de l'un des membres du Monde ne pourrait nullement m'être attribuée, même en cas d'état de siège.

Les femmes savent tuer, les hommes savent gémir...

En ce qui concerne la motivation de cette femme, elle est intrinsèque à la philosophie de la pièce : c'est la survie (motivation superficielle et outrancière, comme on le sait). À découvrir ton scepticisme, je devine que tu n'as jamais été victime d'une menace de mort ; ou bien je me trompe et je te prie de m'en excuser.

En revanche, je reste effectivement obscur sur sa motivation à s'adresser au public (vivre par l'acte théâtral, jouer le spectacle, donc faire survivre le personnage), et cela se doit d'être amélioré, or je n'ai pas encore trouvé d'idée concernant ce point ; je m'en vais perfectionner au mieux ma démarche.

[Rémi]

Salut Alan,

Le détail et les chipotages d'usage :

Tant que vous gardez une position levée, de toute cette hauteur dépliée, je mourrai.

garderez (me semblerait plus juste)

Il existe des instants de confort auxquels ont ne peut pas

on ne peut pas

C'est dans cette période de forfaiture, d’infamie, d'abomination même que l'on surprend son esprit se déployer.

le "même" est en trop je trouve
et : "surprendre son esprit à se déployer" je dirais (mais pas sûr... ou surprendre son esprit se déployant ?)

J'en fais ma vie, mon parcours et ma lucidité.

le "en" renvoie à quoi ? ça me paraît pas limpide

Ce qui ne ce sait pas, ce qui ne se devine pas.

ce qui ne se sait pas

Au global :

Le monologue qui interpelle le public avec ce crescendo de violence... ça claque bien. Ça fait un peu conceptuel, genre on est en Avignon, dans le sens où c'est un format très court et original. L'écriture me plaît bien, la montée en tension est chouette et le final est bien aussi. Sur cette fin, je vois pas pourquoi elle salue le public. Je l'aurais plutôt vue sortant en marche arrière, en toisant le public, en désignant du doigt quelques spectateurs avant de tourner les talons et de s'enfuir.

À l'instant où je me tourne vers vous, la menace pourrait murmurer derrière moi et j'espère que vous m'informerez alors de ce qui me poursuit. Il a suffi que je lui parle pour échapper à l'assassinat.

là, je pense qu'il faut un jeu de scène entre les deux phrases.

J'aime bien la confusion du personnage, les non-dits qui font que l'on se demande : "mais qu'est-ce qui lui est arrivé à cette femme - cette cinglée ?" Peut-être la confusion est-elle trop forte. Je sais pas si c'est "absurde", tordu ou contenant trop de sous-entendus... En même temps, vu que le spectateur se fait menacer/buter arbitrairement à la fin, il doit pas être trop frustré quand ça s'arrête !

Merci pour la lecture,
Rémi

[Alan Tréard]

Mon cher Rémi,

Un très beau commentaire pour un texte d'une telle simplicité, je ne peux que m'en réjouir !

Ce texte a un quelque chose d'expérimental, il profite aussi des réactions d'autrui pour se transformer. C'est un travail en pleine évolution ; j'y mets beaucoup d'énergie. Je dois parvenir à concentrer mon propos, à ne pas égarer les tendances dans un sens ou dans l'autre. C'est quand on parvient à bien marquer la ligne d'une intention que l'on facilite une meilleure compréhension du texte, qu'on le transmet à d'autres.

En gros, cette femme joue la pièce et la fait vivre ; c'est parce que la comédienne fait vivre son rôle qu'elle a toutes les raisons de saluer son public. C'est parce qu'elle mène ce monologue jusqu'au bout qu'elle peut saluer le public, et ainsi invoquer l'existence de son personnage. Tout cela est encore un peu complexe est m'oblige à mieux concentrer mon propos. Je peux cependant te confier que fuir tel que tu le proposes serait un bien triste sort pour une femme d'une telle audace !

Évidemment, si je souhaite proposer des textes à des comédiens professionnels, je dois encore parfaire ma démarche d'écriture, sinon il y manque évidemment quelque chose. Établir une continuité qui puisse avoir un sens aux yeux des autres, c'est quelque chose que je n'ai pas encore totalement atteint pour le théâtre. J'ai besoin de mieux maîtriser ce genre inhabituel que je construis, réellement issu de l'absurde, mais qui s'en détache par de nombreux aspects. C'est long, malheureusement, et ce sera peut-être une pure perte...

Une fois ma démarche confirmée, je saurai mieux apporter du sens à mes choix et mes positions.

L'un des fondamentaux, ce serait que j'arrive à faire le lien entre la structure du texte et la théorie, que je construise quelque chose de fluide qui s'explique et se comprend facilement. Cela me prend donc du temps, et j'en profite pour développer d'autres projets à côtés, comme la poésie que je maîtrise mieux, ou bien les contes ; avec l'espoir, qui sait, que mon travail concernant le théâtre prenne en cohérence. Autrement dit, ce que je suppose comme étant naturel dans mes tournures de phrase doit être en lien avec ma philosophie, et cela doit être relié à l'ensemble.

Un long travail m'attend, j'espère que tu montreras un nouvel élan de curiosité pour mes prochaines propositions, ton sérieux et ta souplesse de lecture restent jour après jour espérés.

J'ai corrigé les passages, et proposé un jeu de scène en plus comme tu l'as évoqué (elle prend l'ours en peluche), n'hésite pas à m'en faire un retour.

L'un des risques également, c'est que le public s'effondre sous l'angoisse. Il y a bien des dictateurs qui font des discours insoutenables de menaces... Il ne faudrait pas y ressembler.

Un grand merci pour cette lecture d'une véritable richesse qui me permettra une fois de plus de questionner ma démarche, de la dépoussiérer un peu !

[kokox]

Si cela peut t'aider dans ta démarche expérimentale, lis le texte devant une glace ou demande à une amie de te le lire. Sur un ton neutre ou, si vous avez quelque talent de comédie, avec intensité, du lamento au crescendo. Filme-toi (la) éventuellement. Car le théâtre a besoin d'être vu et entendu.
Vous savez, la menace de mort, elle fascine autant que les jeux de hasard.
Je trouve la référence aux jeux de hasard un peu trop rabougrie par rapport à la force et à l'intention du propos.
Tu pourrais emprunter par exemple à cette sentence de Montesquieu :
"Vous savez, la menace de mort est l'apanage des faibles. Si les médiocres (les lâches) grondent volontiers, c'est qu'ils sentent que les menaces feraient sur eux-mêmes une grande impression.

Bonne continuation ! 

[Rémi]

Salut Alan,

Je ne crois pas que le spectateur risque de s'effondrer dans l'angoisse. Tes éléments de mise en scène créent une distance qui élimine ce risque. À ce point de vue, le jeu de scène avec l'ours en peluche est particulièrement bienvenu. Il apporte de la sensibilité à ton personnage et aussi un décalage qui crée l'interrogation. Je pense que c'est ce qui compte sur ce texte, l'interrogation et la recherche du sens pour le spectateur. Sur un format court comme celui-ci, il faut de l'impact, quelque chose de fort. Alors oui, cette violence contrastée et mystérieuse peut très bien fonctionner. Je ne peux que plussoyer kokox et t'inciter à faire jouer cette scène à une actrice.

Un détail à deux balles : plutôt qu'un pot, il faudrait un vase pour en extraire une fleur. Ou alors, explicitement faire comprendre que la plante est en pot (en terre donc) et que ton personnage y arrache une fleur.

Pour la sortie, je reste persuadé que - sans qu'il y ait fuite - ton personnage gagnerait encore en intensité en toisant le public lors de sa sortie, désignant du doigt quelques spectateurs. Parce qu'en fait, la pièce doit continuer de vivre jusqu'au bout, interrogeant le spectateur même lorsqu'elle est finie.

Je te souhaite de réussir dans ce projet et les suivants (et le coup de l'ours en peluche me plait bien )

A+
Rémi

[Alan Tréard]

Alors, alors.

Merci pour vos conseils, je vais voir si j'ai l'occasion de proposer le texte à quelqu'un dans les mois qui viennent, je me rends compte que ce serait un excellent moyen de travailler ce texte ainsi que les suivants.

En ce qui concerne le vase, Rémi, tu as tout à fait raison ; j'ai par ailleurs ajouté la conclusion comme tu l'as conseillée.

Mon cher kokox, tu mets le doigt sur une problématique majeure de ma démarche :

Je souhaite faire le lien entre des choses qui n'en ont pas, tels les jeux de hasard et la menace de mort. Cependant, je vois bien que cette tentative n'atteint pas son but. Où est mon erreur ? De cette façon, je me demande comment évoquer une idée abstraite qui marque le fait qu'une menace de mort peut amener des conséquences hasardeuses, sans pour autant perdre en intensité...

  Bref, je vois que l'effet ne fonctionne pas, mais je suis bien en difficulté pour le corriger sans perdre mon intention.