[Miromensil]

Le Bureau des rumeurs

Il est un train qui traverse les plaines de l’Ouest sans autre destination que l’horizon. Ses passagers espèrent qu’au bout des rails les attend un lieu où ils s’établiront enfin. Le Berzingue, incarnant la promesse d’un avenir meilleur, les propulse irrémédiablement vers cette ruée vers leur avenir. Véritable microcosme à vapeur, le train prive ses passagers de tout contact avec le monde extérieur et, sans télégraphe ni lettres, les informations ne circulent que de bouches en oreilles. Elles sont les réponses à des questions, tout aussi existentielles que bénignes, colportées de générations en générations : les rumeurs.

***

Enfoncée dans son siège défraichi par les années, elle regarde hostilement la ligne brisée dessinée par les montagnes. Ses parents, en face d’elle, dorment paisiblement. Sa mère a la tête posée sur l’épaule de son mari, et son père dort la tête appuyée contre la vitre. Les tressaillements du train ne semblent pas les déranger. C’est comme ça qu’Amelia les a toujours vus : en train de dormir, arborant le sourire tranquille de ceux qui portent en eux la certitude des lendemains confortables. Comme ses parents, Amelia côtoie le désert par l’entremise des fenêtres sales. Le soleil éblouit ses yeux qui ne sont pas fermés. Elle n’en peut décidément plus de fréquenter le même paysage monotone. Elle veut mettre sa main en visière pour contrer, au coeur du désert, les rayons du soleil ;  et non pas détourner son regard d’un spectacle qui ne se donnait qu’à voir, et non pas à vivre. Le désert l’attend - elle le sait, mais contrainte à rester assise, elle ne supporte plus sa vision. Dans ses rêves, elle se lève et part à sa rencontre. Traverser les néants décharnés, respirer des tempêtes de soupirs et serrer la main aux mystères. Elle fait partie de ces quelques voyageurs à qui des rasades de paysages monotones restent en travers de la gorge. Non, elle ne ravalerait pas ses envies de partir à l’aventure, loin du Berzingue.
Son père s’est réveillé, ses yeux se plissent sous le poids de la fatigue et des rayons. Elle lui demande :

— Quand est-ce qu’on arrive?

— Un jour.

C’est la même réponse depuis qu’elle est petite. La même rengaine d’incertitudes qui jamais ne se démentissent. Au fond, elle sait très bien qu’ils n’arriveront jamais à destination. Si Amelia a passé l’âge des plans de dernières minutes, des journées passées à l’improviste et de l’insouciance des heures sans but ; à presque trente ans, elle n’a jamais oublié son plus grand souhait, celui de devenir aventurière.

— Et…où va-t-on?

Pour le coup, elle ne connait pas la réponse. Ses sourcils froncés sont à la hauteur de sa curiosité, et c’est d’un ton las que lui répond son père.

—Dans une vallée du Minnesota. Une petite ville du nom de Post-Scriptum.

A ces mots, sa mère se réveille ; et Amelia lui pose la même question.

—Tu confirmes, maman?

—Où on va? répète-t-elle.

Alors qu’elle cherche une réponse dans un coin de sa tête, Amelia croit discerner de la poussière sur ses cils. Le temps se dépose sur le visage de ses parents. Alors que sa mère médite le lointain, des particules flottent dans l’atmosphère, comme autant de possibilités de lieux potentiels. Sa figure s’illumine soudainement et, désignant du menton les mots arides qui défilent, elle s’exclame :

— On va là-bas! 

Amelia soupire. Leur potentielle destination est toujours fluctuante, variant selon les humeurs et les saisons, mais jamais deux fois la même. Sa mère repose sa tête sur l’épaule de son père, dans un signe d’abandon. Amelia voit, dans leur regard perdu contemplant le paysage, la raison dériver. Se mêlant à la cohorte des passagers assoupis, elle ferme les yeux. Elle s’imagine alors dans une de ces bourgades de l’Ouest que le train traverse pour un temps. Son baluchon sur l’épaule, elle se présente à ses habitants. Amelia ; enchantée. Enchantée de vous connaitre, et d’être au monde. Enfin.


***

— Psst!

Elle sent qu’on la secoue gentiment. Quand elle émerge des profondeurs de sa torpeur, elle se retrouve nez à nez avec de grands yeux écarquillés. Son amie, Eloane, a l’air d’avoir quelque chose à lui dire.

—T’es réveillée?

—Oui, répond-elle en baillant.      

—Viens, je dois te parler.

Amelia se lève et les deux filles vont s’asseoir un peu plus loin. Le soleil se couche sur les plaines que traversent le Berzingue, et dans le wagon il règne la lumière orangée des crépuscules.

—Je vais bientôt partir, annonce-t-elle gravement.

Dix ans qu’Amelia connait Eloane. Elle réside dans les wagons situés en queue du train ; ceux là même dont il est si facile de partir. Amelia envie son amie, dont les agissements sont seulement dictés par son bon vouloir. Elle n’est pas née à bord du Berzingue ; n’est pas soumise à la menace brumeuse des rumeurs, mais un coup de poing fracassant de son frère, quand elle était petite, lui avait ôté toutes ses dents. En lieu et place de canines et molaires, Eloane affiche deux rangées de perles en bois, de forme carrée aux bord arrondis, et peintes de couleurs chaudes. Ses yeux d’un orange profond finissaient de donner à son amie le même aspect crépusculaire que celui d’un soleil couchant. 

—Partir? Où ça?

—Les rumeurs concordent. Il semblerait que la prochaine halte soit Post-Scriptum, au Minnesota. J’ai demandé aux voyageurs de mon wagon, et c’est ce que m’ont dit la plupart. Après, d’autres disent qu’on va sur la lune, ou le vieux à côté qui me dit qu’on va vers la Mélancolie…

Eloane voit bien que son amie ne l’écoute pas. Amelia regarde distraitement par la vitre, la tête reposant sur une de ses mains. Devinant ce qui lui traverse l’esprit, elle murmure :

— Tu peux partir, toi aussi.

Un sourire narquois se dessine sur visage d’Amelia. Elle n’a pas l’air d’y croire beaucoup.
—Et comment? Tu n’es pas sous l’emprise des rumeurs, c’est facile pour toi. Pense à mes parents. Ce qui donne du sens à leur vie, c’est de savoir qu’ils arriveront un jour dans une ville merveilleuse, mais c’est aussi le fait d’avoir eu un enfant. Si c’est moi qui disparait, sans doute une rumeur circulera que je me trouve dans cette hypothétique destination. Ca ou je ne sais quelle autre rumeur. Je n'ai pas envie de disparaitre pour eux, tu vois?
Amelia s’enfonce dans siège, une ombre passe dans son regard. Si les rumeurs avaient eu une consistance, elles auraient pris la forme d'un cumulus immobilisé de manière permanente au-dessus de sa tête. Eloane connait de longue date le rêve d’Amelia de quitter le train pour partir à l’aventure. Sur le ton de la confidence, Eloane prononce cette simple phrase :

—Allons, cowboy! Ressaisis-toi. Ceci est ta première aventure. Tuer les rumeurs, et larguer les amarres de ce foutu train. Un jour, un sage m’a dit : Eloane, le seul moyen d’avancer vers l’avenir, c’est de tirer sa force de son passé pour donner des coups de pieds au présent. Donc, tu vas au Bureau des rumeurs, tu les massacres, tu connais la vérité, tu l’annonces à tes parents et à la revoyure.

Amelia ne regarde plus par la fenêtre. Les dires de son amie provoquent un écho en elle, en appel à ses vieux rêves, à son désir de savoir et de prendre son envol.

—Je serais curieuse de savoir quel genre de sage t’a dit pareille phrase.

—Un vautour belliqueux à la langue bien pendue, et en train de finir d’arracher la chair d’un cheval mort.

—Je vois que tu as toujours d’aussi bonnes fréquentations!

—Ce genre de rencontre me manque. C’est pour ça, aussi, que je m’en vais.
Eloane n’a pas besoin d’entendre la réponse d’Amelia pour savoir qu’elle va tenter l’expérience. Avec son chignon serré, ses longues jupes et sa trop grande minceur, elle n’a pas la carrure de ceux qui se sont forgés l’âme en luttant contre les vents acérés et en bravant le silence meurtrier du désert.
A cet instant, les deux amies contemplent le soleil qui agonise lentement en dardant ses dernières lueurs pastels. La quiétude des départs les enveloppe l’une et l’autre. Le calme avant la tempête.
—Quand tu auras quitté le train, si tu ne sais pas par où commencer ton aventure, passe me voir à Post-Scriptum. J’y resterai un moment.

—J’espère!
Eloane lui sourit de toutes ses perles chatoyantes.

***

A bien y regarder, la poussière ne se pose pas uniquement sur les cils de sa mère. Ses parents ont sur les épaules, leurs mains posées et le cuir chevelu, une fine pellicule de poussière. Un brin surprise, elle époussette sa propre épaulette. Du gris poudreux s’accroche à ses doigts. Là, elle se dit qu’il est temps ; qu’elle doit partir avant de se transformer en l’ombre d’elle-même, avant de n’être plus que poussière et d’avoir oublié pourquoi elle erre. L’aube se lève, Amelia aussi. Prenant garde à ne pas réveiller son père et sa mère, elle s’extirpe doucement de leur place à quatre ; du cocon de tranquillité dans lequel elle a toujours vécu et attendu. Elle leur jette un dernier regard avant de se tenir, seule, au milieu du couloir de son wagon. Dans un instant, elle tournera le dos à cette allée de banquettes en bois et cuir fatigué, rehaussées de gueules béantes de pumas en laiton. Au revoir, parents et amis défraichis par l’attente.
Si les rumeurs sont partout, rythmant la vie des passagers de la naissance jusqu’à la mort, elles ont une origine : le Bureau des rumeurs. C’est depuis cette cabine de pilotage que conduit Ostragoloupos, le chauffeur de train. Elle n’a qu’un wagon à traverser pour y être, et il est la prochaine destination d’Amelia. Après avoir actionné la poignée, elle lutte un moment contre les vents violents de l’entre-wagon. Elle maintient son chignon avec sa main gauche, la droite l’aide à se tenir en équilibre et, d’un saut incertain, s’accroche à l’échelle du compartiment. En elle, quelque chose flanche, et elle sourit. 

***

Aux dormeurs de son propre wagon se succèdent les matinaux du wagon numéro deux. Dans le couloir précédant le Bureau des rumeurs se presse une file de curieux venu voir Ostragoloupos. Amelia est la dernière de la queue mais, pressée d’arriver au Bureau, elle tente de se glisser entre les passagers.

—Hola ma petite dame, on va où comme ça? Tu patientes, comme tout le monde.

Elle sent qu’on l’agrippe par le col. Elle a réussi à s’enfoncer un peu parmi les voyageurs, mais ne prête pas attention à son interlocuteur. Elle crie faiblement pour lui répondre.

—Je…Je suis pressée.

La promiscuité des corps fait qu’elle est plongée dans un trou noir, depuis lequel elle ne voit que certaines caractéristiques des gens qui l’environnent. Devant elle, un chapeau haut de forme se demande : 

—Allons! Qu’y a-t-il de plus urgent que de savoir ce que l’on va manger à midi?

—Tu parles! s’indigne un noeud papillon rouge. Hier soir, un gars du wagon numéro quatre est allé demander ce qu’on mangeait. Ostragoloupos lui a répondu qu’on nous servirait des fraises au dessert. Et au wagon cent deux, qu’est-ce qu’on voit arriver comme dessert? De la pastèque!

—Quelqu’un sait si on va bien à Post-Scriptum? J’ai de la famille là-bas, demande une tresse blonde.

—Tant qu’on y est, on va où tout court? Dix ans que je vais poser la question tous les jours, dix ans qu’Ostragoloupos me répond un truc différent!

La file de voyageurs matinaux gigotent maintenant de toute son impatiente. Impatients d’avoir réponses à leurs questions, même s’ils savent très bien qu’elles seront farfelues. Profitant de la cohue qui règne parmi les chapeaux haut de forme et les noeuds papillons, Amelia parvient à se faufiler au devant de la file. Une main tente de la rattraper, mais elle ouvre la porte, le vent s’engouffre, décoiffe le chapelet des agacés. Amelia saute dans le vide qui sépare les deux wagons, ouvre la porte et atterrit dans le Bureau des rumeurs.

***

Elle arrive comme un coup de vent dans la cabine de pilotage d’Ostragoloupos. La porte claque sur son passage. Elle peine à se remettre debout, passe la main sur ses jupons. Malgré ses efforts pour soigner ses apparences devant le chauffeur du train, son coeur bat la chamade, et cela doit se voir dans son regard ahuri. Les parois du wagon sont entièrement boisées, et au centre se dresse un bureau en chêne massif, auquel est assis Ostragoloupos. Amelia le fixe longuement. Quand elle avait huit ans, Amelia était fascinée par la barbe d’Ostragoloupos. Une barbe proéminente qu’on aurait dite dotée d’une volonté propre, tant il passait son temps à la sculpter pour lui donner les formes les plus diverses et variées. Quand il était assis derrière son bureau, elle se déployait en arabesques jusqu’aux pieds de son maître. Tantôt, ses boucles avaient l’air d’une pieuvre aux tentacules prêtes à passer à l’attaque ; tantôt, sa barbe se transformait en un visage grimaçant aux traits gargantuesques. À Ostragoloupos, en plus de l’aura de respect mêlée à sa pilosité incongrue, on lui prêtait volontiers des allures de science infuse. Il se délectait à distiller ses réponses abracadabrantes aux curieux qui se pressaient dans la wagon précédant.
— Amelia ! Quel plaisir de te voir. Que veux-tu?

— Je voudrais savoir d’où on vient et pourquoi on est dans ce train. Et la vérité, s’il-te-plait. Je veux mettre fin aux rumeurs.

— Je ne pense pas que cela soit possible. Ecoute, je suis désolé, mais tu ne sauras rien.
Ce n’est plus de la poussière qu’Amelia a sur les épaules, mais des chapes de plomb. Elle se rend soudain compte de toute la vanité de son entreprise. Comment avait-elle pu croire pouvoir partir comme ça? Il suffisait au conducteur de répondre non, pour la condamner à son ignorance. Elle n’a pas d’arguments, pas d’armes, et sa motivation s’étiole quelque peu. Elle ne peut rien faire d’autres que rester les bras ballants devant le bureau d’Ostragoloupos.

—Mais laisse moi t’expliquer pourquoi. Les premiers habitants du train ont vécu un traumatisme il y a fort longtemps. Je leur ai proposé de partir en voyage et crois-moi, un voyage interminable à travers les plaines de l’Ouest est préférable à un aller-simple vers les abîmes d’un souvenir que l’esprit s’est efforcé d’oublier. C’était le Berzingue ou se battre contre une vie qui les avait dégoutés, s’obliger à vivre alors que l’espoir les avait quittés. Tu ne sais pas, tu ne sauras rien, et moi je porte la responsabilité de celui qui sait. Ce ne sont pas des billevesée. Les rumeurs sont un moyen pour tenir le coup, pour continuer à croire que quelque chose de bien va nous arriver un jour. Entre vivre ou mourir, nous n’avions pas fait de choix, mais nous avions pris le train.

Amelia aurait voulu avoir une réplique sanglante, une phrase courageuse pour tenter une dernière attaque envers le conducteur. Mais aucun son ne sort de sa bouche, et ses épaules sont affaissées. Elle s’apprête à faire demi-tour, quand il lui dit :

—Mais j’ai quelque chose pour toi. Je voyais bien, quand tu étais petite, que tu n'étais pas comme les autres enfants. Quand nous faisons halte pour nous dégourdir les jambes, je voyais bien que tu voulais aller voir ce qu’il y avait plus loin, et tu trainais des pieds quand on te demandait de revenir. Et n’est-ce pas le propre d’un chauffeur de train que de souhaiter le meilleur voyage pour ses passagers, s’assurer de leur bonheur?
Les tressautements du train lui répondent. Amelia ne sait plus que penser. Elle croyait prendre les rênes de son destin, mais elle découvre la fougue des imprévus. Alors, elle attend. Même le silence retient son souffle. Sans la quitter du regard, Ostragoloupos plonge sa main dans la toundra capillaire de ses idées foisonnantes, pour en ressortir, après moult recherches, une clé. Puis, il lui désigne une sorte de petit tabernacle en bois, doté d’une serrure et encastré dans la paroi du wagon.

— Qu’est-ce que c’est? demande-t-elle.

— Ma riposte à ton désir de vérité. L’échappatoire à toutes tes questions sans réponse, répond-il, le regard rieur et la moustache fourchue.
Rien n’indique à Amelia que Ostragoloupos ne lui cache pas une quelconque entourloupe. Qu’est-ce qui la pousse néanmoins à ouvrir le tabernacle? L’irrésistible curiosité de savoir ce qui se cache derrière les portes closes, et une propension que les êtres humains ont à vouloir, peut-être, autre chose que sécurité et bonne fortune. 
Mais ni mort ni béatitude ne se cache derrière le portique. Juste une cordelette qui s’échappe d’un trou formé dans le haut du tabernacle. A côté, est écrit sur une étiquette :

Tirer sur la ficelle si je plane trop haut.

Amelia jette un coup d’oeil vers Ostragoloupos, qui la regarde faire, amusé. Il lui fait un de ces gestes de la tête qui dit « Vas-y, fais-le ». Ce qui voulait dire : « Tire sur la ficelle, et advienne que pourra, même si moi je connais la tournure des évènements ».
Un long frisson la parcourt de la nuque jusqu’au bas du dos. Elle tremble un peu. La peur, le risque, la perte des idées claires. Elle obtempère. A peine a-t-elle tiré sur la ficelle qu’une trappe, découpée dans le plafond, s’ouvre ; un imposant sac en cuir en sort, ses lanières se clipsent autour de ses épaules ; et ce, tandis qu’un parachute se déploie. Une sorte de parachute à propulsion qui n’a pas compris la loi de la pesanteur et qui, au lieu d’être attiré par le centre de gravité de la terre, s’apprête à filer irrésistiblement vers le ciel.
Mais juste avant qu’elle ne décolle, Ostragoloupos lui enfonce un chapeau Stetson sur la tête. C’est le détail qui tue, souffle-t-il à son oreille. Il lui fait un clin d’oeil, elle regarde déjà vers le carré de ciel bleu découpé par la trappe. Il met sa main en visière pour la voir partir, elle n’est déjà plus qu’un envol. Amelia, qui toute sa vie a été contrainte au sol, se voit tout à coup catapultée vers les cieux. Son chignon se défait, ses jupons volètent, mais son regard est fou. Ivre d’air, elle ne voit pas le train rétrécir sous ses pieds. Au sol, Ostragoloupos n’est qu’un grand gosse barbu, ravi de voir son invention s’envoler.
Alors qu’elle file vers le ciel, il met ses mains en porte voix, et crie une dernière fois:
« Regarde dans la poche droite du sac! »
Le train, sous ses pieds, constitue le premier souvenir d’Amelia. Plus tard, alors qu’elle dérive doucement vers ce qui lui semble être Post-Scriptum (le train ne s’y est finalement pas arrêté, c’était une rumeur comme une autre), elle a trouvé la lettre dans la poche droit du sac.

« Chère Amelia,
Tu comprends ; je ne pouvais pas, à onze ans, t’arracher à tes parents et te larguer dans la nature. Je devais attendre que tu sois grande et attendre l’âge auquel, selon d’autres coutumes que les nôtres, les enfants quittent leurs parents. En l’occurence, tu avais juste besoin d’un petit coup de pouce pour larguer les amarres du Berzingue!
Mais ne t’en fais pas, je leur dirai peut-être que tu as disparu suite à un tour de prestidigitation de la vie. Ou quelque chose dans ce goût-là. Mais ce n’est qu’un au revoir, et j’espère sincèrement que tu reviendras nous voir. Ecoute ce que les gens racontent au sujet du Berzingue, et nos chemins ne pourront que se croiser.

Va par delà les gares, suis les rumeurs. Tu nous trouveras au bout ».

L'ancienne V1 auquel se rapporte le premier commentaire de Milora :

Désolé, vous n'êtes pas autorisé à afficher le contenu du spoiler.

[World End Girlfriend]

J'aime la métaphore d'un train en partance pour l'horizon pour souligner la vanité de l'entreprise, et dont le concept me fait un peu penser à Snowpiercer. J'aime ces mornies-brownies que je n'arrive pas à imaginer, la description farfelue d'Astragoloupos aussi (poulos ?  ).
J'aime bien, mais c'est tout en vérité, il manque ce petit truc pour me transporter, et la fin est un peu trop facile, dans le sens où l'héroine n'a pas le moindre effort à fournir. C'est mignon, certes, mais cela manque de puissance pour convaincre.
Il en va de même pour le reste, c'est bon sans plus, malgré les idées intéressantes que j'ai cité plus haut.

[Milora]

lui et ses camarades courraient

couraient

Dis moi

tiret

des pâtisseries qui goutent le mirage.

C'est peut-être moi qui ne connais pas l'expression, mais je ne comprends pas. (gouter au sens de "avoir le goût de" ? Je ne connais pas)

les enfants du train se ruaient sur ces pâtisseries dès qu’ils en voyaient le chocolat miroiter fébrilement à travers la vitrine d’une confiserie.

Je trouve cette phrase un peu lourde (et je vois pas trop comment le chocolat peut miroiter en fait)

— Montre Amelia

Il faut une virgule entre les deux mots, sinon ça change le sens (sans la virgule, il lui ordonne de montrer Amélia )
Au passage, j'adore le prénom de ce personnage.

Les mornies brownies étaient des pâtisseries qui goutent le mirage. Un mirage pour les yeux et un mirage pour les papilles : son goût au chocolat ne se laissait pas facilement apprécier, parfois se laissait deviner mais souvent se dérobait. Croquer dans un mornie brownie c’était croquer dans un mirage au chocolat. Malgré les fortes chaleurs et leur vision trouble, les enfants du train se ruaient sur ces pâtisseries dès qu’ils en voyaient le chocolat miroiter fébrilement à travers la vitrine d’une confiserie. Et c’était ce qui les rendait fous : un goût qui, au départ, mais pour une part encore, leur échappait.

ça fait un peu de répétitions, dans ce passage. Pour "mirages" ça passerait, mais les trois ça fait un peu trop...

Amelia, de même que les autres voyageurs, étaient en partance.

était

Le Berzingue incarnait la promesse d’un avenir meilleur;

Espace (insécable) avant les points-virgules

dans un lieu qui se situait quelque part dans le lointain. Leur détermination était un peu usée, mais ils savaient qu’ils allaient au coeur de l’horizon.

Je trouve (et c'est subjectif) que "dans le lointain" et "au coeur de l'horizon", coup sur coup comme ça, ça fait un peu redondant et flou à la fois (c'est deux fois la même idée et les deux fois, c'est très abstrait). Du coup, ça donne l'impression d'un "je te dirai pas ce que c'eeeest !" peut-être un peu trop flagrant...?

elle se trimbalait un décalage permanent vis-à-vis de ce que l'on attendait d’elle

Se trimballer, c'est familier, du coup je trouve que ça ne colle pas avec le ton du reste du texte

Ne sachant que vaguement où aller, mais ne pouvant faire marche arrière. Personne n’avait proposé à Amelia cette infinie ruée vers l’horizon. Elle était née à bord du Berzingue, elle y vivait depuis son enfance et y mourrait surement avant d’arriver à destination.

Amelia avait passé l’âge des plans de dernières minutes, des journées passées à l’improviste et de l’insouciance des heures sans but. Pourtant, elle se trimbalait un décalage permanent vis-à-vis de ce que l'on attendait d’elle : non, elle ne voulait pas passer sa vie dans le Berzingue.

Attention : je chipote. Mais je trouve que ces deux phrases sont un peu contradictoires. Je comprends que l'idée c'est : elle est condamnée à un passer sa vie mais ça ne lui plait pas. Sauf qu'exprimé tel quel, ça donne plutôt l'impression qu'elle est d'abord résignée à un passer sa vie, et l'instant d'après qu'elle a toujours refusé d'y passer sa vie. C'est dû à la façon dont les deux phrases sont amenées (les deux semblent suivre le flux des pensées d'Amelia), sans être séparées par aucun revirement de pensée, aucun mouvement de révolte (du genre : Non, elle ne supportait pas cette pensée, blablabla), ou aucune évolution (genre : Mais depuis quelques temps, cette idée l'insupportait, blablabla). (Mes exemples sont pourris, c'est juste pour illustrer).

Amelia, depuis toute petite, voulait devenir aventurière. Elle s’imaginait traverser les néants décharnés, respirer les tempêtes de soupirs et serrer la main aux mystères.
Elle faisait résolument partie de ces quelques voyageurs à qui des rasades de paysages monotones restaient au travers de la gorge. Le souffle chaud du désert caresse la nuque de celui qui le traverse, et non de celui qui le contemple par la fenêtre tout le jour durant. Elle ne ravalerait pas ses envie de partir à l’aventure, loin du Berzingue.

J'ai un (léger) problème de compréhension dans ce passage. Je n'arrive pas à savoir si elle traverse des paysages monotones et rêve d'aller plutôt dans des paysages grandioses (le désert), ou si elle traverse le désert mais qu'il semble monotone aux autres passagers, alors qu'à elle, ça lui donne envie d'y aller en chair et en os...

Amelia n’avait qu’un message: « Pourquoi cette conquête et cet espoir approximatif, pourquoi ne pas s’arrêter dans n’importe quelle bourgade, et d’où venaient-ils, elle et les passagers du train ? ».

Message me semble un peu flou, comme terme, il prête à confusion. Est-ce que c'est juste pour désigner l'idée qui l'obsède ? Ou bien l'idée qu'elle tente de diffuser ? Ou encore, un message qu'on lui aurait laissé ?

C’était à ce moment-là qu’elles étaient arrivées.

était x2 (je pense que tu peux parfaitement mettre "C'est à ce moment-là qu'elles étaient arrivées", pour l'éviter)

Au moment précis où Amelia voulait savoir, et se heurtait contre une vérité de fumée.

De nouveau, petit problème de flou : je croyais qu'Amelia nourrissait ces idées d'escapades dans le désert depuis qu'elle était petite. Qu'on était dans, disons, une temporalité large, la description globale de son caractère, de son état d'esprit et de ses aspirations. J'ai du mal à voir comment ça peut être un moment précis...

qu’elle et les autres passagers étaient en route pour le pôle Sud et que la nuit, quand tout le monde dort, le Berzingue filait à toute vapeur sous l’océan vers les Arctiques. Les pumas sont leurs alliés secrets, ils les observent par temps de brume à travers les vitres des wagons, et la buée sur les fenêtres qu’on voit parfois le lendemain sont les restes de leur passage.

Petit problème de temps, non ? (le présent s'intercale bizarrement...)

aux tentacules prêtent à passer à l’attaque

Prêtes

Amelia; enchantée. Enchantée de vous connaitre, et d’être au monde. Enfin.

C'est joli

 

Il avait sa tête appuyé contre la vitre, et elle sur l’épaule de son mari.

Cette construction me fait bizarre. Il manque l'élément tête de la mère dans la deuxième moitié de la phrase (si tu vois ce que je veux dire )

dans les wagons suivant le wagon de tête.

wagon x2

Ils étaient ceux qui valdinguaient de génération en génération,

Valdinguer c'est une forme de chute, si je me trompe pas, du coup je vois pas trop ce que signifie cette phrase

Les wagons en queue du train, quant à eux, abritaient les jeunes ménages; ceux qui hésitaient à rester, certains qui ne faisaient qu’un bout de chemin avec le Berzingue et autre loups solitaires.

Je ne comprends pas : la première partie de l'histoire laissait entendre qu'ils n'avaient pas le choix (puisque Amelia se croit condamnée à passer sa vie à bord, contre son gré). Tu l'expliques juste après, mais du coup ça fait bizarre, l'impression que le narrateur nous a un peu menti...
[/quote]

En apparence, Amelia était libre : rien ne l’empêchait, lors d’une escale, de tourner le dos au train. Et pourtant, tout la retenait. Ses parents, qui l’avaient vue grandir, et espéraient ardemment la voir vieillir avec eux.

Je trouve qu'on ne sent pas assez ce dilemme qui déchire Amelia, c'est donné pour un fait acquis, du coup ça empêche d'adhérer pleinement au personnage

c’était la menace des rumeurs qui la vissait à son siège. Si vous quittiez le train sans rien dire, vous perdiez votre existence propre, en faveur des rumeurs qui la saisissaient pour la réinventer. Famille et amis auraient dessinés, dans l’atmosphère moite des après-midis, le profil perdu et fantasmé d’Amelia. Ils murmureraient des hypothèses de disparition, se questionneraient; Astragoloupos calmerait les esprits en formulant des histoires qui sortiraient de nulle part et auxquelles les passagers finiraient pas croire.

dessiné
Mais ça me semble étrange : la principale raison pour laquelle elle ne part pas, c'est parce qu'elle a peur que les gens racontent des histoires sur elle, après ? ça me semble un peu mince comme motivation pour un enjeu aussi profond que changer de vie. Ou alors, il faut davantage nous donner à ressentir ce tiraillement, ces doutes...
Sinon, d'un point de vue concret, j'ai toujours pas compris si les gens étaient libres de partir du train ou s'ils devaient s'évader, si c'était un cas rare (ces évasions) ou si ça arrivait sans arrêt. J'ai du mal à comprendre les règles de la société que tu inventes, du coup ça perturbe ma lecture...

il était leur patrie, leur secret et leur futur.

Pourquoi leur secret ?

Les passagers avaient toujours été là, ils allaient là-bas, mais elle se questionnait depuis toujours sur l’ hypothétique avant, le foyer sédentaire qu’avaient dû connaitre les passagers à une époque révolue.

espace en trop après "l'" et répétition de "toujours"
Je trouve étrange que son questionnement existentiel ne soit pas non plus de savoir où ils vont (concrètement) et s'ils y arriveront un jour...

Un seul indice signalait à Amelia ses origines : les sièges vides dans ce wagon où somnolaient tantes et lointains cousins. Quand elle s’était risquée à poser des questions au sujet de ces places vacantes, elle n’obtenait pour réponse que haussement d’épaules et regards perdus. Mais ces sièges poussiéreux et désespérément vides restaient les seuls témoins d’une vie antérieure à bord du train, de quelque chose qui avait poussé tous les habitants d’un lieu indéterminé à embarquer pour un voyage interminable.

Je comprends pas trop en quoi ces sièges vides sont étranges : les gens ne meurent pas ? Ne changent pas de wagon ?

Du moins, quand elle aurait fait craché la vérité de la bouche d’Astragoloupos, quand elle saurait d’où elle vient.

venait (concordance des temps)

Mais crois moi Amelia,

Mais crois-moi, Amelia,

à un allé-simple vers les abîmes d’un souvenir que l’esprit s’est efforcé d’oublier. C’était le Berzingue ou se battre contre une vie qui les avait dégouté, s’obliger à vivre alors que l’espoir les avait quitté.

dégoûtés quittés aller-simple

Elle est armée de sa seule volonté, il sait déjà qu’il a gagné. Tressautements du train. Même le silence retenait son souffle. Sans la quitter du regard, il avait plongé sa main dans la toundra capillaire de ses idées foisonnantes, pour en ressortir, après moult recherches, une clé. Puis, il lui avait désigné une sorte de petit tabernacle en bois, doté d’une serrure et encastré dans la paroi du wagon.

Ouh lala, des petits soucis de temps, dans ce passage

Rien n’indiquait que Astragoloupos ne lui cachait pas une quelconque mauvaise entourloupe.

Une entourloupe, c'est déjà mauvais, du coup c'est un peu un pléonasme, là

et advienne ce qu’il pourra,

C'est pas "advienne que pourra", la formule consacrée ?

A peine avait-elle tirer sur la ficelle qu’une trappe

tiré

un imposant sac en cuire en était sorti,

cuir
Et je trouve que le plus-que-parfait alourdit ce passage ; en plus, il n'est pas nécessaire

se voyait tout à coup catapulter vers les cieux. A cet instant précis, elle était trop loin pour se rendre compte que le sourire d’Astragoloupos était la seule vérité qui avait lieu à bord du Berzingue.

catapultée
et une vérité qui a lieu, ça me semble bancal comme tournure

Le train, sous ses pieds, constituait le premier souvenir d’Amelia. Plus tard, alors qu’elle dérivait doucement vers ce qui lui semblait être une ville - une vraie, pas un mirage, elle avait trouvé une lettre dans la poche droit du sac.

droite
et il faut refermer le tiret après mirage



J'aime bien l'histoire, le concept et la chute (presque littérale, haha).
Mais plusieurs choses m'ont empêchée d'adhérer au texte :
- tout d'abord, le flou qui entour le train. Dès qu'on réfléchit un peu au monde que tu décris, il y a des questions qui se posent et que tu ne résous pas : qui quitte (et peut quitter) le train ? Comment se répartissent les gens dans les wagons ? (la distinction par âge n'a pas l'air d'avoir cours puisque Amelia, 17 ans, n'est qu'au 3e wagon) De quoi vivent-ils ? (genre : est-ce qu'ils ont à manger ?) Pourquoi personne ne reste-t-il à terre lors des escales ? Ces escales sont-elles de vraies villes ? Comment ça se fait que le train est toujours au niveau de l'Arizona ? Il refait chaque jour le même parcours ? Comme Amelia est-elle censée pouvoir revenir ?Il me semble très étrange que personne ne regarde par la fenêtre ce qui se passe la nuit. Le personnage du chef du train est aussi trop flou (est-ce le chef ? Est-il craint ? Est-il facile d'accéder à lui ? pourquoi personne ne s'est-il rebellé contre lui ? Est-il humain ?)
En fait, j'arrive pas à croire à cet univers. J'ai même pensé que ce train était la mort - ce qui expliquerait beaucoup de choses, mais ne colle pas avec la fin. S'il était évoqué d'une façon étrange qui mettait l'accent sur sa bizarrerie, une ambiance un peu onirique, ça passerait mieux, je pense. Mais là il semble être raconté au premier degré, du coup il manque de crédibilité sur certains points
- Le deuxième élément de l'univers qui m'a empêché d'adhérer au texte, c'est cette histoire de rumeurs. Je trouve que le poids des rumeurs est bien léger, par rapport aux conséquences que lui prête Amelia (en gros ça me semble pas très vraisemblable que les gens aient peur de rumeurs, ou se fient à ce point aux rumeurs.). L'histoire des origines du train forgé par le soleil, ça passe si tu nous dis que c'est raconté qu'aux enfants (parce que c'est vraiment pas crédible pour les personnages eux-mêmes, comme explication) ; mais ensuite tu suggères que ces rumeurs fournissent également des explications (fausses) aux passagers quand à l'origine de leur trajet. Mais tu ne nous dis pas lesquelles. Du coup, un pan de l'intrigue nous échappe...

Les autres points sont plutôt au niveau du style :
- je trouve qu'on manque de visualisation. Le clou du texte, c'est ce train, cette ambiance, cet univers. Mais on n'a pas une seule touche de description, rien qui permette de s'imaginer le train tel qu'il est ou la vie à bord. Au début, j'imaginais des compartiments (façon Poudlard Express), ensuite, un TGV, à la fin, une sorte de cabine de train d'époque... Du coup ça donne une impression de vague, de manque de repères tout au long du texte. De même pour le flou sur le passage où tu décris l'extérieur (je l'ai relevé dans le relevé de détail).
- l'autre élément qui pèche (toujours à mon avis, hein), c'est la caractérisation d'Amelia en tant que personnage. Le ressort de l'intrigue, c'est son état d'esprit : comment elle est tiraillée entre "j'ai peur de partir" et "je veux savoir". Sauf que tu nous dis qu'elle éprouve ces deux sentiments, mais tu ne nous les fais pas ressentir. On ne sent pas qu'elle est tiraillée, qu'elle doute, qu'elle hésite, puis qu'elle se décide. Parce que tout le texte est raconté un peu comme une vérité générale : voilà, elle était comme ça et elle a fait ça. Or, cette structure-là, ça ne colle pas avec l'intrigue que tu as choisie, qui repose sur les motivations du personnage. Résultat : comme on n'a pas assez accès à son intériorité, à son caractère, à sa façon de voir la vie et à ses doutes, on n'arrive pas à comprendre ses motivations ni ses actes, et ça renforce l'impression de flou que dégage la nouvelle.

Voilà, j'espère que je ne suis pas trop dure. Mes remarques sont évidemment subjectives !
Je pense que tu tiens une très bonne histoire : bizarre, insolite, avec une chute très curieuse et un univers original (ouais, y a Snowpiercer mais là c'est quand même traité de façon très différente). Mais on n'est pas assez plongés dedans.
Une question : quand tu écris, comment tu te situes par rapport à l'histoire ? En te lisant, on a l'impression que tu t'es dit "Amelia va faire ça et puis ça et puis ça, parce que l'univers est comme ci et comme ça". Je me dis - mais c'est qu'une suggestion, peut-être à côté de la plaque - que pour régler tous les problèmes que j'ai évoqués, il suffirait peut-être qu'en écrivant, tu te mettes davantage à la place de ton personnage. Que tu te dises : "Je suis Amelia et je me trouve dans ce wagon de train. Que vois-je ? Qu'est-ce que je ressens ? Qu'est-ce que je pense ? Qu'est-ce que j'ai envie de faire et, donc, qu'est-ce que je fais ?".

Merci pour ce texte, en tout cas. Je surveille la V2, je suis sûre qu'elle va être chouette !

[Miromensil]

WEG

le concept me fait un peu penser à Snowpiercer.

Je connaissais pas, et effectivement c'est le même principe...Mais quand même très différent pour le fond.

La description farfelue d'Astragoloupos aussi (poulos ?  ).

Mais ouiii à mon avis c'est de là que m'est venu ce nom u.u Mais je sais plus du tout qui c'est, et sur google je trouve rien (normal?!). C'était pas sur un tableau ou quoi?

J'aime bien, mais c'est tout en vérité, il manque ce petit truc pour me transporter, et la fin est un peu trop facile, dans le sens où l'héroine n'a pas le moindre effort à fournir.

Ton commentaire rejoint celui de Milora sur ce point, et j'en prends bonne note pour la V2^^

Merci pour ta lecture!

Milora

tout d'abord, le flou qui entour le train. Dès qu'on réfléchit un peu au monde que tu décris, il y a des questions qui se posent et que tu ne résous pas : qui quitte (et peut quitter) le train ? Comment se répartissent les gens dans les wagons ? (la distinction par âge n'a pas l'air d'avoir cours puisque Amelia, 17 ans, n'est qu'au 3e wagon) De quoi vivent-ils ? (genre : est-ce qu'ils ont à manger ?) Pourquoi personne ne reste-t-il à terre lors des escales ? Ces escales sont-elles de vraies villes ? Comment ça se fait que le train est toujours au niveau de l'Arizona ? Il refait chaque jour le même parcours ? Comme Amelia est-elle censée pouvoir revenir ?Il me semble très étrange que personne ne regarde par la fenêtre ce qui se passe la nuit. Le personnage du chef du train est aussi trop flou (est-ce le chef ? Est-il craint ? Est-il facile d'accéder à lui ? pourquoi personne ne s'est-il rebellé contre lui ? Est-il humain ?)

On en a parlé et j’ai essayé d’y répondre. Fin mot de l’histoire : c’était pas écrit dans le texte donc oui, tu ne pouvais pas savoir.

En fait, j'arrive pas à croire à cet univers. J'ai même pensé que ce train était la mort - ce qui expliquerait beaucoup de choses, mais ne colle pas avec la fin. S'il était évoqué d'une façon étrange qui mettait l'accent sur sa bizarrerie, une ambiance un peu onirique, ça passerait mieux, je pense. Mais là il semble être raconté au premier degré, du coup il manque de crédibilité sur certains points

-
Bon conseil que voilà^^je vais mettre l’accent sur sa bizarrerie comme tu dis.

- Le deuxième élément de l'univers qui m'a empêché d'adhérer au texte, c'est cette histoire de rumeurs. Je trouve que le poids des rumeurs est bien léger, par rapport aux conséquences que lui prête Amelia (en gros ça me semble pas très vraisemblable que les gens aient peur de rumeurs, ou se fient à ce point aux rumeurs.). L'histoire des origines du train forgé par le soleil, ça passe si tu nous dis que c'est raconté qu'aux enfants (parce que c'est vraiment pas crédible pour les personnages eux-mêmes, comme explication) ; mais ensuite tu suggères que ces rumeurs fournissent également des explications (fausses) aux passagers quand à l'origine de leur trajet. Mais tu ne nous dis pas lesquelles. Du coup, un pan de l'intrigue nous échappe...

-
La, je pensais que c’était bien mis c’est pas qu’ils en ont peur, c’est qu’ils en ont besoin pour vivre. Oui elles sont fausses, mais c’est ce qui donne du sens à leur vie. En fait, la principe grosse rumeur c’est ce train : c’est croire qu’ils vont arriver dans une terre promise un jour, une ville de l’ouest,…Et c’est comme une carotte quoi, un espoir. Mais si tu le dis, c’est que ce n’est pas clair, du coup je vais corriger ca

Les autres points sont plutôt au niveau du style :
- je trouve qu'on manque de visualisation. Le clou du texte, c'est ce train, cette ambiance, cet univers. Mais on n'a pas une seule touche de description, rien qui permette de s'imaginer le train tel qu'il est ou la vie à bord. Au début, j'imaginais des compartiments (façon Poudlard Express), ensuite, un TGV, à la fin, une sorte de cabine de train d'époque... Du coup ça donne une impression de vague, de manque de repères tout au long du texte. De même pour le flou sur le passage où tu décris l'extérieur (je l'ai relevé dans le relevé de détail).

Je prends bonne note. Je pensais à un train des années 1800 - en même temps onirique. Je vais faire ce que tu suggères

- l'autre élément qui pèche (toujours à mon avis, hein), c'est la caractérisation d'Amelia en tant que personnage. Le ressort de l'intrigue, c'est son état d'esprit : comment elle est tiraillée entre "j'ai peur de partir" et "je veux savoir". Sauf que tu nous dis qu'elle éprouve ces deux sentiments, mais tu ne nous les fais pas ressentir. On ne sent pas qu'elle est tiraillée, qu'elle doute, qu'elle hésite, puis qu'elle se décide. Parce que tout le texte est raconté un peu comme une vérité générale : voilà, elle était comme ça et elle a fait ça. Or, cette structure-là, ça ne colle pas avec l'intrigue que tu as choisie, qui repose sur les motivations du personnage. Résultat : comme on n'a pas assez accès à son intériorité, à son caractère, à sa façon de voir la vie et à ses doutes, on n'arrive pas à comprendre ses motivations ni ses actes, et ça renforce l'impression de flou que dégage la nouvelle.


Show don’t tell, hein. C’est aussi le gros point à retravailler, et j’ai commencé à réécrire en faisant attention à ca.

Voilà, j'espère que je ne suis pas trop dure. Mes remarques sont évidemment subjectives !

-
Point du tout, j'aime toujours autant tes commentaires très motivants

Je pense que tu tiens une très bonne histoire : bizarre, insolite, avec une chute très curieuse et un univers original (ouais, y a Snowpiercer mais là c'est quand même traité de façon très différente). Mais on n'est pas assez plongés dedans.
Une question : quand tu écris, comment tu te situes par rapport à l'histoire ? En te lisant, on a l'impression que tu t'es dit "Amelia va faire ça et puis ça et puis ça, parce que l'univers est comme ci et comme ça". Je me dis - mais c'est qu'une suggestion, peut-être à côté de la plaque - que pour régler tous les problèmes que j'ai évoqués, il suffirait peut-être qu'en écrivant, tu te mettes davantage à la place de ton personnage. Que tu te dises : "Je suis Amelia et je me trouve dans ce wagon de train. Que vois-je ? Qu'est-ce que je ressens ? Qu'est-ce que je pense ? Qu'est-ce que j'ai envie de faire et, donc, qu'est-ce que je fais ? ».

Bé, on en a parlé, non je ne faisais pas cela. Du coup j’essaie, et euh, merci d’avoir suggéré, c’est vrai qu’avant je voyais les choses d’en haut. J’ai l’impression que tu me donnes un big conseil qui change complètement ma manière d’écrire, en mieux j’espère (dans le sens où j'espère y arriver).

Merci pour ce texte, en tout cas. Je surveille la V2, je suis sûre qu'elle va être chouette !

Merci merci pour ton commentaire! J'espère vraiment que la V2 sera meilleure

[gage]

coucou Mout !
et courage pour la v2.
Difficile de passer derrière Milora, qui a épluché à fond le texte.

Moi aussi j'ai pensé au départ à un étrange mélange du Transperce-neige et du train de Poudlard.
L'idée de base est intéressante, et si je n'ai pas pensé à une métaphore sur la mort, je trouve que le texte interroge sur le sens de l'existence.
Sur le goût de certains à vouloir quitter les sentiers battus, à vouloir comprendre ce que cachent les apparences, etc..
Je pense qu'en suivant les conseils de Milora, et notamment sur le fait de décrire plus visuellement ce qui se passe, tu amélioreras énormément ton texte.
Merci pour la lecture.

[Vivi]

V2 en cours

Bon... Ben j'en ai fini pour l'instant avec les com' de l'AT

[algache]

Je suis ravi d'apprendre qu'une v2 est en cours, car je suis friand de ce genre de textes qui touchent au fantastique.

Je l'ai lu en me disant: "ah, il faudra que je relève ceci et que je commente cela", puis j'ai lu le commentaire de Milora, qui n'est plus un commentaire mais plutôt une étude de texte (ah ça, elle est forte, Milora  ), et du coup je n'ai plus grand chose à relever (si ce n'est moi-même, encore prosterné...) car Milo a tout dit.

Trève de bavardages: ton texte pose une ambiance onirique du meilleur effet, et le choix du train en mouvement perpétuel ajoute une couleur initiatique bienvenue. Le problème à mon sens, c'est qu'avec un tel cadre toujours aux frontières du réel et de l'irréel, voire du rêve et de la réalité, tu dois absolument donner au lecteur un ancrage pour éviter qu'il se perde. Et c'est ce qui me manque dans cette v1. Cet ancrage pourrait être la narratrice, mais elle actuellement pétrie de contradictions. Attention, je ne dis pas qu'elle n'a pas le droit d'avoir des doutes ou de changer d'avis en cours de route, mais son cheminement intérieur devrait être clair pour le lecteur, afin de compenser tout ce qu'il y a de mystérieux et d'inexpliqué dans son environnement. Sinon, on se retrouve avec un personnage inexplicable dans un environnement inexpliqué et ça devient difficile.

Ce que veut vraiment la narratrice devrait induire une tension un plus marquée au début de récit, tension qui sera soulagée ou pas à la fin. Mais sans cette tension, le texte risque de rester "planant" (ce qui est déjà nettement mieux que plat!) mais laissera aussi le lecteur sur sa faim.

Le personnage d'Astragoloupos est aussi un peu contradictoire dans sa construction actuelle.

Un dernier détail:

Mais crois moi Amelia, un voyage interminable à travers le Texas et l’Arizona est préférable à un allé-simple vers les abîmes d’un souvenir que l’esprit s’est efforcé d’oublier.

Est-il bien nécessaire de figer explicitement le parcours du Berzingue au Texas et à l'Arizona? Je veux bien que ce sont de grands Etats, mais pour un "voyage interminable" (je te cite), on tourne quand même vite en rond. Personnellement, j'en resterais aux plaines infinies, aux espaces à perte de vue, etc., sans spécifier de nom.

Bref, je me réjouis beaucoup de lire la v2!

[Miromensil]

mais son cheminement intérieur devrait être clair pour le lecteur, afin de compenser tout ce qu'il y a de mystérieux et d'inexpliqué dans son environnement.

Oui, ca rejoint l'étude de texte de Milora 
Merci pour ton commentaire, j'en prends bonne note.



J'ai posté la V2    J'ai vraiment essayé de prendre en compte tous les commentaires.

[Kailiana]

Le soleil ébloui ses paupières qui ne sont pas fermées.

ébloui les yeux, pas les paupières, non ?

Elle voulait mettre sa main en visière pour contrer, au coeur du désert, les rayons du soleil

voulait mais ne veut plus ?

Elle voulait mettre sa main en visière pour contrer, au coeur du désert, les rayons du soleil ;  et non pas détourner son regard d’un spectacle qui ne se donnait qu’à voir, et non pas à vivre.

petit soucis dans la phrase je pense : ça laisse penser qu'elle veut mettre sa main en visière mais qu'elle ne peut pas et qu'à la place elle détourne le regard

Le désert l’attend - elle le sait, mais contrainte à rester assise, elle ne supporte plus sa vision.

pourquoi "mais" ? elle ne supporte plus la vision parce qu'elle est contrainte à rester assise uniquement ou parce que le désert l'attend ?

Si Amelia a passé l’âge des plans de dernières minutes, des journées passées à l’improviste et de l’insouciance des heures sans but ; à presque trente ans, elle n’a jamais oublié son plus grand souhait, celui de devenir aventurière.


point virgule peu approprié

C’est la même réponse depuis qu’elle est petite.[...] trente ans

donc ils sont dans le train depuis des dizaines d'années ? et elle n'a jamais demandé où ils vont ? Ils n'ont pas les muscles atrophiés, à rester ainsi assis ?

Post-Scriptum.
A ces mots, sa mère se réveille

à la ligne, sinon on dirait que tu continues le dialogue

Où on va? répète-t-elle. 
Alors qu’elle

idem avant alors

 et des espaces avant les ? en français

comme autant de possibilités de lieux potentiels.

soit "possibilités de lieux" soit "lieux potentiels" pas les deux

je dois te parler.
Amelia

à la ligne

gravement.
Dix ans

idem

Dix ans qu’Amelia connaissait Eloane. Elle résidait dans les wagons situés en queue du train ; ceux là même dont il est si facile de partir. Amelia enviait son amie, dont les agissements étaient seulement dictés par son bon vouloir.

au présent

En lieu et place de canines et molaires, Eloane affiche deux rangées de perles en bois, de forme carrée aux bord arrondis, et peintes de couleurs chaudes.

du bois peint dans la bouche ? je suis pas sûre que ce soit approprié !

Mélancolie…
Eloane

à la ligne

oi aussi.
Un sourire

idem

J’ai pas envie de disparaitre pour eux, tu vois?


Je n'ai (sinon c'est pas dans le ton du reste)

tu vois?
Amelia s’enfonce dans siège

à la ligne

et à la revoyure.
Amelia ne regarde

idem

son envol.
—Je serais

idem

et entrain de finir

en train

Eloane n’a pas besoin d’entendre la réponse d’Amelia pour savoir qu’elle va tenter l’expérience. Il est vrai qu’avec son chignon serré, ses longues jupes et sa trop grande minceur, elle n’a pas la carrure de ceux qui se sont forgés l’âme en luttant contre les vents acérés et en bravant le silence meurtrier du désert.

la première phrase laisse suppose qu'Amelia n'a pas besoin de répondre pour savoir qu'elle va partir. La deuxième phrase laisse penser qu'elle n'a pas le physique adapté donc, au contraire, ne va pas partir. Donc pas "il est vrai"

Impatiente d’avoir réponses

impatients/réponse

pour être soigner ses apparences devant le chauffeur du train

pour soigner


Ce n’est plus de la poussière qu’Amelia a sur les épaules, mais des chapes de plomb.

on pouvait se douter que dire "je veux la vérité stp" ne changerait rien...


Amelia voudrait aurait voulu avoir

réponse. », répond-il,

pas de guillemet

Ostragoloupos ne lui cachent

cache

Qu’est-ce qui la poussa néanmoins à ouvrir le tabernacle?

présent

Un long frisson la parcoure

parcourt



J'ai eu du mal à accrocher. Il y a trop d’imperfections, que ce soit au niveau du style, mais aussi du fond : l'idée du train est sympa, mais quand on y réfléchit y'a plein de trucs pas logiques. Genre, quand on est assis pendant des jours, on ne va plus arriver à se déplacer facilement. Comment ils vivent dans le train ? Tu n'es pas obligé de tout détailler, mais il faut que ce soit crédible, ce qui n'est pas le cas tel que c'est là.

Je rejoins pas mal le commentaire de Milora au sujet du train et des rumeurs. Tu as une idée de base qui pourrait être sympa, mais pas assez exploitée, pas assez "pensée à l'avance".

En fait, quand tu inventes un truc comme ce train, avant d'écrire le texte, il faut que tu imagines bien l'univers dans ta tête, que tu "vois" le train, et que tu te demandes : bon, si c'est comme ça, est-ce que c'est logique ? Comment ils vivent ? Pourquoi est-ce que certains passagers descendent et pas d'autres, qu'est-ce que ça a comme conséquences ? Ils mangent des fraises et des pastèques, d'où viennent les fruits ? Ils ont des serres à l'intérieur du train, ou alors ils récupèrent des provisions quand ils s'arrêtent ? Mais si c'est ça, comment poussent les fruits dans le désert ?

Bref il faut que le monde se tienne. 2ventuellement, c'est possible de faire un monde plus onirique, moins expliqué, mais dans ce cas il faut avoir une ambiance très forte, pour que le lecteur y soit plongé et ne se pose pas de questions.


Désolée donc, je n'ai pas réussi à entrer dans le texte  mais c'est possible de tirer un enseignement de ses erreurs et de faire mieux ensuite

[Miromensil]

Oui, pour les mots à la ligne, il y a eu un problème de mise en page...Je pensais avoir tout mis comme il faut, mais il y en a qui m'ont échappé. J'ai corrigé, merci.

En fait, quand tu inventes un truc comme ce train, avant d'écrire le texte, il faut que tu imagines bien l'univers dans ta tête, que tu "vois" le train, et que tu te demandes : bon, si c'est comme ça, est-ce que c'est logique ? Comment ils vivent ? Pourquoi est-ce que certains passagers descendent et pas d'autres, qu'est-ce que ça a comme conséquences ? Ils mangent des fraises et des pastèques, d'où viennent les fruits ? Ils ont des serres à l'intérieur du train, ou alors ils récupèrent des provisions quand ils s'arrêtent ? Mais si c'est ça, comment poussent les fruits dans le désert ?

Pour la nourriture, je le montrais dans le V1 (ils s’approvisionnent pendant des haltes). Avant d’écrire, j’avais imaginé la manière dont ils mangeaient à bord du train, comment ils dormaient la nuit,…Mais je pensais, effectivement, que ce n’était pas des données primordiales à retranscrire. L’idée aurait été d’écrire d’avoir une ambiance onirique, comme tu dis, et ça aurait pu fonctionner. Bon, je n'y suis pas arrivé 

Désolée donc, je n'ai pas réussi à entrer dans le texte 

Pas de quoi en rougir

mais c'est possible de tirer un enseignement de ses erreurs et de faire mieux ensuite

Pour le principe, je suis d’accord. Mais j'ai personnellement l'impression du stand-by 

Merci beaucoup pour ton commentaire!

[Kailiana]

mais c'est possible de tirer un enseignement de ses erreurs et de faire mieux ensuite

Pour le principe, je suis d’accord. Mais j'ai personnellement l'impression du stand-by 

Après tu sais, parfois on a besoin d'un temps pour se poser, pour intégrer les remarques et faire mieux. Je trouve que ça marche beaucoup par paliers, l'écriture : à certains moments ton style est un peu figé, et ensuite ça se débloque. Donc faut pas être découragé, parce que c'est pas évident de retravailler en profondeur un texte ; souvent, c'est plus simple d'en écrire un nouveau, sur un sujet complètement différent. Ce que je veux dire, c'est que même si la V2 ne m'a pas beaucoup plu, que tu ne vois pas trop comment modifier le texte, ton cerveau continue d'intégrer en permanence les informations, et dans x temps tu écriras d'autres textes qui recevront sans doute des réponses plus positives  (ou pas d'ailleurs : on peut écrire un texte qui plait, en écrire un nouveau qu'on aime bien, puis finalement c'est raté, les lecteurs n'aiment pas  )

Bref faut pas se décourager, parfois on a juste besoin d'un peu de temps, surtout pour l'écriture !

[Miromensil]

C'est vrai, je suis peut-être trop pressée...J'espère vraiment, qu'un jour, j' arriverai à écrire un texte bien "fait" sur le fond et la forme.  Peut-être que ça arrivera, peut-être que ça n'arrivera pas, on verra  Tu as l'air de m'en croire capable, et même si je n'aime pas beaucoup l'espoir, je tenterai encore. Même si dans l'immédiat je ne vois absolument pas comment faire mieux huhu.
Merci beaucoup pour tout, en tout cas!

[Baptiste]

Yop

Sans originalité, je rejoins Mil et Kail sur les points fort et faible du texte.
J'ai beaucoup aimé cette espèce d'ambiance; L'idée de la ville de Post scriptum qui finalement fais bien écho à la rumeur lma littérature, les histoires. (en plus la ville de post scriptum c'est celle après le point final, et comme le point final il n'y en a pas alors cette ville n'existe pas . enfin je le comprends comme ça)
je suis assez d'accord pour dire que ça manque un peu de description pour assoir ton univers et ton ambiance.  Peut être que le cadre des 3000 mots est un peu trop contraignant mais du coup comme dit mil', c'est un peu ça qui peche.

Au delà de ça, j'ai beaucoup aimé le texte, la métaphore, tout ça.

Donc merci pour ce texte

[Tomoyo]

saaalut,

les propulse irrémédiablement dans cette ruée vers leur avenir.

J’aurais dit « vers » et pas « dans. Je ne sais pas si le terme de ruée est approprié

sans télégraphe ni lettres

ce sont deux choses différentes, il faudrait dire sans télégrammes ni lettres ou sans télégraphes si système postal, j'imagine 

Le soleil ébloui ses yeux qui ne sont pas fermés

Eblouit

Elle veut mettre sa main en visière pour contrer, au coeur du désert, les rayons du soleil

Je ne suis pas sure que « au cœur du désert » soit utile à ta phrase

et non pas détourner son regard d’un spectacle qui ne se donnait qu’à voir, et non pas à vivre

la formulation est bizarre j’ai eu du mal à saisir 

à qui des rasades de paysages monotones restent au travers de la gorge

c’est pas en travers de la gorge ?

Son père s’est réveillé, ses yeux se plissent sous le poids de la fatigue et des rayons.

J’aurais mis ça à la ligne


—Tu confirmes, maman?

—Où on va? répète-t-elle.

Manque des espaces avant les ? (idem sur le reste du texte et sur les points d'exclamation aussi)
C’est la mère qui répète où on va ? 


Alors qu’elle cherche une réponse dans un coin de sa tête, Amelia croit discerner de la poussière sur ses cils

On dirait que c’est Amélia qui cherche dans un coin de sa tête 

Son amie, Eloane

J’aime bien ce prénom 

mais un coup de poing fracassant de son frère, quand elle était petite, lui avait ôté toutes ses dents. En lieu et place de canines et molaires, Eloane affiche deux rangées de perles en bois, de forme carrée aux bord arrondis, et peintes de couleurs chaudes

d’ autres disent qu’on va sur la lune

espace en trop

Les dires de son amie provoque un écho en elle

Provoquent

de leur place à quatre; du cocon

espace avant et après le ;

du cocon de tranquillité dans laquelle elle a toujours vécu et attendu

dans lequel (elle vit dans le cocon)

Ostragoloupos, le chauffeur de train.

Ça fait très Tintin 


La promiscuité des corps fait qu’elle est plongée dans un trou noir, depuis lequel elle ne voit que certaines caractéristiques des gens qui l’environnent

Ouhla, c’est pas bien joli comme phrase, très laborieux 

Ostragoloupos lui a répond qu’on nous servirait des fraises au dessert.

Répondu

qu’est-ce qu’on voit arriver comme désert?

Dessert

maintenant de toute son impatiente. Impatients d’avoir

imaptiente/impatients

parvient à se faufiler au devant de la file

faufiler/file, c’est pas très heureux

Malgré ses efforts pour être soigner ses apparences devant le chauffeur du train

Pour soigner

Rien n’indique à Amelia que Ostragoloupos ne lui cachent pas une quelconque entourloupe

Cache

c’était une rumeur comme un autre),

une

elle a trouve une lettre dans la poche droit du sac.

A trouvé ou trouve
Je mettrais « la lettre» vu qu’elle est annoncée


Je n’ai pas lu la V1, mais il semble qu’il y ait eu des changements au vu des comm' et citations de mes petits camarades.
Donc en ce qui concerne juste la V2 : tu y es presque  o/
Je m’explique, il y a des passages où tu fleurtes avec un récit fantastique dans lequel l’ambiance est bien installée (passages où je plonge petit à petit dans le texte) et puis paf il y a des évènements qui collent pas  .
Par exemple, Amélia a 30ans…. TRENTE ! bon sang, s’il suffisait d’aller au bureau pour se casser, elle aurait pu le faire il y a bien longtemps ! 
Eloane, comment est-elle montée dans le train ? et comment en sort-elle ? et pourquoi n’est-elle pas soumise aux rumeurs ? Si elle arrive à quitter le train, on peut très bien colporter des rumeurs à son sujet…  En plus le train ne s’est pas arrêté là où elle disait aller… Et puis ça fait 10ans qu’elle connait Amélia, donc je pense que la conversion qu’elles ont eu là, elles l’ont eue déjà depuis longtemps, donc pourquoi ce coup-ci Amélia se bouge ?
Il n’y a qu’Amélia qui demande d’où ils viennent et pourquoi ils sont dans le train ? ça me semble hautement improbable, et rastapopoulos ne peut pas avoir des parachutes pour tout le monde  …
Pourquoi Amélia n’a pas une discussion avec ses parents pour leur demander de quitter le train ?
Si le train fait des pauses, ça veut dire qu’il s’arrête et que tout le monde descend, de toute évidence il fonctionne comme un vrai train, donc ils sont bien obligés de s’arrêter dans des gares pour se ravitailler, pourquoi ne pas quitter le train- à ce moment-là ? 

Le fantastique, pour qu’il fonctionne, doit avoir une logique. Le train fou qui ne s’arrête jamais, ça fonctionne très bien comme idée, mais il ne fait pas qu’il fasse de pauses. Il faut un système qui explique comment des gens peuvent monter ou descendre en cours de route.
Les rumeurs également pourraient être mieux exploitées. Elles ne suffisent pas à retenir les gens dans le train... sauf si elles alimentent le train  (genre tant qu’il y a une rumeur sur toi qui circule, ton train ne s’arrêtera jamais). Il y a tellement de possibilités dans ton histoire, c’est riche je trouve  .
Pour le moment, en l’état, je n’arrive pas à tomber dedans, désolée, mais c’était une lecture plutôt intéressante. Et ça se voit que tu as produit un texte travaillé 

Merci pour ce texte

[Miromensil]

Baptiste

(en plus la ville de post scriptum c'est celle après le point final, et comme le point final il n'y en a pas alors cette ville n'existe pas . enfin je le comprends comme ça)

Je ne l'avais pas vu comme ça, mais pourquoi pas 

je suis assez d'accord pour dire que ça manque un peu de description pour assoir ton univers et ton ambiance.  Peut être que le cadre des 3000 mots est un peu trop contraignant mais du coup comme dit mil', c'est un peu ça qui peche.

Dac, je retiens.
Merci pour ta lecture et ton commentaire!

Tomoyo

Merci pour les fautes d'ortho, j'ai corrigé.

Ostragoloupos, le chauffeur de train.

Ça fait très Tintin 

Ah, ça me viendrait de là? J'ai vraiment en tête que c'était un tyran peint sur un tableau, mais je ne suis plus sure....

Donc en ce qui concerne juste la V2 : tu y es presque  o/

Lol. L'espoir fait vivre 

Je m’explique, il y a des passages où tu fleurtes avec un récit fantastique dans lequel l’ambiance est bien installée (passages où je plonge petit à petit dans le texte) et puis paf il y a des évènements qui collent pas  .
Par exemple, Amélia a 30ans…. TRENTE ! bon sang, s’il suffisait d’aller au bureau pour se casser, elle aurait pu le faire il y a bien longtemps ! 

Pour les passages qui collent bien, tu peux me donner un exemple? Comme ça je vois "ce qui marche".
Pour ce qui ne marche pas : je voulais pas tomber dans le cliché des jeunes qui partent à l'aventure u.u Très souvent c'est des ados ou des jeunes adultes qui décident de tout changer, c'est plus rare des vieux de la vingtaine huhu. Je ne pensais pas que son âge pouvait être problématique. En fait, elle veut le faire depuis longtemps (donc depuis qu'elle est plus jeune) mais elle n'a jamais eu le courage pour le faire, et c'est sa pote qui lui donne le déclic. Aussi, elle voulait pas se casser comme ça alors qu'elle sait que ses parents auraient été tristes + j'en parle aussi dans le lettre à la fin. Du coup, je pensais l'avoir un peu expliqué 

Eloane, comment est-elle montée dans le train ? et comment en sort-elle ? et pourquoi n’est-elle pas soumise aux rumeurs ? Si elle arrive à quitter le train, on peut très bien colporter des rumeurs à son sujet…  En plus le train ne s’est pas arrêté là où elle disait aller… Et puis ça fait 10ans qu’elle connait Amélia, donc je pense que la conversion qu’elles ont eu là, elles l’ont eue déjà depuis longtemps, donc pourquoi ce coup-ci Amélia se bouge ?

J'ai supprimé le bout de dialogue où elles parlent de ça. Autant pour moi 

Il n’y a qu’Amélia qui demande d’où ils viennent et pourquoi ils sont dans le train ? ça me semble hautement improbable, et rastapopoulos ne peut pas avoir des parachutes pour tout le monde  …

Ca aussi je pensais l'avoir expliqué, mais du coup c'est que j'ai mal raconté  Les passagers n'ont pas envie de se souvenir parce qu'ils ont vécu un traumatisme il y a longtemps, et que le train c'est une manière de vivre mais un peu comme une plante, en faisant mine que tout va bien. Amelia, elle n'a pas choisi ça, et n'est pas cramponnée à ce passé là, elle elle veut connaitre. Les autres, ils n'ont pas du tout envie de partir...Ca les obligerait "à vivre", ce qu'ils ne veulent pas.

Pourquoi Amélia n’a pas une discussion avec ses parents pour leur demander de quitter le train ?
Si le train fait des pauses, ça veut dire qu’il s’arrête et que tout le monde descend, de toute évidence il fonctionne comme un vrai train, donc ils sont bien obligés de s’arrêter dans des gares pour se ravitailler, pourquoi ne pas quitter le train- à ce moment-là ? 

Le souci principal, à mon avis, c'est qu'on ne comprend pas en quoi les rumeurs sont une menace qui plane sur elle. J'en parlais dans la V1 aussi :

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Le fantastique, pour qu’il fonctionne, doit avoir une logique. Le train fou qui ne s’arrête jamais, ça fonctionne très bien comme idée, mais il ne fait pas qu’il fasse de pauses. Il faut un système qui explique comment des gens peuvent monter ou descendre en cours de route.
Les rumeurs également pourraient être mieux exploitées. Elles ne suffisent pas à retenir les gens dans le train... sauf si elles alimentent le train  (genre tant qu’il y a une rumeur sur toi qui circule, ton train ne s’arrêtera jamais). Il y a tellement de possibilités dans ton histoire, c’est riche je trouve  .

Oh! La logique du fantastique  Alors, c'est vrai que j'ai peut-être pas poussé le truc jusqu'au bout, que j'aurais pu faire un train vraiment fantastique en tout point. Merci beaucoup pour ce conseil! Ca me fait voir les choses autrement.

Pour le moment, en l’état, je n’arrive pas à tomber dedans, désolée, mais c’était une lecture plutôt intéressante. Et ça se voit que tu as produit un texte travaillé 

Je comprends. Merci beaucoup pour ta lecture et ton commentaire