Hello True Duc,
Ta réponse toute sensible m’a donnée envie de relire ton texte, par ailleurs très bien écrit. Je comprends qu’il s’agissait pour toi de partager cet embryon d’idée. C’est très légitime. Un site de lecture doit servir à cela.
Donc tu en es au début de ta démarche de création. Pour développer un concept, il y a cette méthode en 5 étapes :
Étape 1 - Trouver son thèmeUn thème est une phrase qui décrit le message fondamental que l’auteur veut crier sur tous les toits.
À la lecture de ton texte, je retiens l’un ou l’autre des messages suivants (tu n’as pas à être d’accord avec moi...
)
- Le temps est précieux
- Il est urgent de prendre soin de ceux qu’on aime
- Ignorer ceux qu’on aime peut entraîner un regret, une blessure
- Ne pas accepter l’autre c’est se priver de son amour
- Etc.
Une fois que tu as trouvé ce message fondamental, comme écrivain, plus rien ne peut t’arrêter. Parce que cette vérité est le moteur qui va te permettre de continuer dans l’adversité. Écrire est difficile.
Étape 2 : Le mensonge personnel du protagoniste Un fois que tu as trouvé cette vérité que tu veux crier sur tous les toits, tu la prends et tu l’inverses :
- Le plus important est de s’amuser, peu importe l’avenir !
- Vivons maintenant et pour soi-même, les vieux peuvent bien crever, leur vie est terminé anyway !
- Tout le monde fait ce qu’il veut. Tu fais ton truc, je fais le miens.
- L’amour doit être négocié. Donnant-donnant.
Cette vérité inversée devient la blessure, la croyance de ton personnage principal. Cette fausse croyance est le facteur structurant de son épiphanie. Ce personnage commence donc son arc du changement sur cette base corrompue. Il va évoluer. C’est cette évolution qui va émouvoir le lecteur.
Étape 3 : Déterminer l’origine du traumatismeIl te faut conceptualiser un événement traumatique à l’origine de cette croyance. Pour ce faire, il faut établir cette triade :
Vérité à crier sur tous les toits : Ne pas accepter l’autre, c’est se priver de son amour.
Mensonge fondamental : L’amour doit être négocié. Donnant-donnant.
Origine du mensonge : Jeune, le protagoniste travaille à livrer les journaux et à laver la vaisselle pendant une année. Il veut offrir à son père ce complet que les deux ont admirés dans une vitrine. L’anniversaire du père arrive. Le fils donne l’argent à son père en lui disant... « Demain, j’aimerais que nous allions acheter ce complet ensemble, toi et moi. » La veille de cette journée heureuse, le père prend l’argent et flambe la somme au Casino. L’enfant est blessé.
Étape 4 - Recherche de patternDans ta fiche personnage, il faut écrire l’histoire de vie du personnage jusqu’au moment où le récit commence. Il doit y avoir, à partir de l’événement traumatique, une série d’événements mineurs qui confirment et renforcent le mensonge personnel du protagoniste. À chaque événements, le personnage a eu à faire un choix et ce choix a toujours été fait sur la base de son mensonge personnel. Cette série d’erreur a fait monter la tension dans la vie du personnage. Le récit commencera donc au moment où la marmite bouille à feu lent. Au début du récit donc, la situation est pourrie. Le personnage est mal adapté. Il est rongé, miné.
Étape 5 - La révélation Il est important de définir clairement dès l’étape de planification, ce moment spécial où le protagoniste découvre qu’il s’est menti pendant toute son existence. Il découvre, par exemple, que son père a gagné au casino ce soir là et qu’il a remis la somme à un truand envers qui il avait une dette. Il découvre que son père ne s’est pas suicidé par amour pour lui. Enfin quelque chose... ce qu’il a cru être une trahison était en fait un geste d’amour envers lui. L’alcoolisme subséquent de son père a donc été engendré par le désir de ne pas sentir la douleur des accusations de son fils. L’incapacité du père à parler, venait du fait qu’il ne pouvait révéler pourquoi on cherchait à le tuer, etc...
Donc après avoir franchi ces 5 étapes, tu as en main un personnage complexe, blessé, prêt à évoluer. Le lecteur est curieux d’en savoir plus sur ce type paumé. Tu distribues habilement les éléments de son histoire d’enfance dans le premier tiers du récit... chaque fois qu’il doit prendre une décision... le brouillage se présente... avec toujours les mêmes conséquences qui renforcent son mensonge personnel.
Mais l’affaire ne s’arrête pas là. Pour qu’il y ait une histoire, le personnage doit avoir un désir.
Il faut alors résoudre l’équation suivante :
Désir = Peur + Obstacle. La clé de tout est dans la peur.
Cette peur doit découler du mensonge personnel. Par exemple, ici, le personnage désir une jeune femme. Son attraction est dévorante mais rien ne fonctionne. Les choses se gâtent quand un obstacle de taille se présente : un type avec une tronche à la Marlon Brando, riche mais toxique s’intéresse à la belle. Notre protagoniste désir cette femme, mais ne sait pas comment vaincre cette obstacle, car sa peur vient brouiller les cartes chaque fois qu’il essaie quelque chose.
La nature de cette peur dépend de l’interprétation qu’il a donné à l’événement traumatique. Comment s’est-il senti quand son père ne lui a rien expliqué au sujet de la disparition de l’argent et de son refus d’acheter le complet ? Humilié ? Invalidé ? Trahi ?
- Si son interprétation de l’événement traumatique est qu’il a été humilié, alors il a peur de s’avancer.
- Si son interprétation de l’événement traumatique est qu’il a été trahi, alors il a peur de s’engager.
Prenons la peur de l’engagement. Chaque fois qu’il rencontre la belle, il est méfiant, ambivalent, hésitant. Il annonce qu’il ne voudra jamais avoir d’enfant, il négocie serré les termes d’un éventuel engagement, dans lesquels il se réserve des portes de sorties nombreuses et ridicules. Enfin bref, une conversation après l’autre, il ruine ses chances auprès de la belle qui finit par le voir comme un goujat.
Le personnage ne connaît cependant pas cette peur. Elle est indéfinie parce que justement, elle le défini complètement. C’est comme un poisson à qui on demande de nous expliquer qu’est-ce que l’eau ! Il n’en a aucune idée, il vit dedans.
Ce que le protagoniste connaît, c’est son mensonge personnel à l’effet que personne n’est digne de confiance.
Alors le récit arrive à sa conclusion.
La belle refuse l’offre du protagoniste. C’est la défaite.
Le protagoniste voit cela comme une nouvelle trahison car il croyait avoir beaucoup offert. Il s’en retourne cracher sa rage à son père, comme à chaque fois qu’il vit une défaite. Les deux ont une furieuse discussion. Ils manquent de s’étrangler mutuellement, et... alors que le fils casse tout dans la maison, il découvre quelque chose, un objet, une lettre, qui révèle pourquoi le père a eu cette réaction, en ce jour funeste de son anniversaire, ce jour où ils devaient acheter ce complet.
...le protagoniste vit sa RÉVÉLATION. Il comprends l’amour de son père pour lui. Il comprend que ce qu’il a prit pour une trahison était un sacrifice. Il n’a soudainement plus peur de l’engagement.
Il se rue à la recherche de sa belle. Il arrive juste à temps, juste avant qu’elle n’accepte l’offre du méchant rival. Ce type va la détruire, peut-être même la tuer. Ça ! Notre protagoniste le sait, le lecteur le sait aussi. Nous trépignons sur notre siège. Mais, notre protagoniste a désormais de nouveaux atouts. Il est soudainement plus humain, décoincé, plus généreux. Il sait ce qu’il veut et plus rien ne l’arrête. Il lance sa voiture au bout du quai et atterrit sur le pont du yacht de ce richissime débile. Il bricole une bague de fiançaille avec la tire d’une canette de bière. Il trouve les mots pour la convaincre. Il fait sa demande avec ce niveau d’intensité qu’elle recherche plus que tout.
L’histoire se termine.
Je n’avais pas fait cet exercice complètement avant de bricoler les 8 premiers chapitres de l’Envolée du Constellation. Le récit est encore dans la section des textes longs, mais je vais bientôt le retirer. Le projet est irrécupérable dans sa forme actuelle. Le premier chapitre est nul à chier. Mais là, maintenant, je bêche sur mon nouveau projet sur une base théorique plus solide. En fait, j’ai découvert que c’est 80% préparation 20% écriture. Ouf ! L’écriture n’est que la pointe de l’iceberg. C’est fou !
Je te souhaite bon succès !
[Edit : Il est évident que je ne propose pas une histoire. J’illustre seulement la tuyauterie par laquelle on construit l’Arc du changement du personnage. J’utilise un petit exemple volontairement banal.
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