[Elisedu18]

Hey, bon, je suis "censée" écrire une pièce courte pour dans pas longtemps dans le cadre d'un atelier d'écriture, donc voilà je commence à m'y mettre sinon ce sera jamais
c'est supposé être le début mais rien n'est figé je vais là où m'emmène mon esprit car je n'ai pas envie d'une pièce "bon chic bon genre" et super réaliste, j'ai envie de briser un peu les codes et "d'osciller" entre ce qui est réel, ce qui pourrait l'être, et ce qui ne l'est pas

C - Au commencement, Dieu créa le ciel et la terre. La terre n’était que chaos et vide. Il y avait des ténèbres à la surface de l’abîme et l’Esprit de Dieu planait au-dessus de l’eau. Dieu dit : « Qu’il y ait de la lumière ! » et il y eut de la lumière. Dieu vit que la lumière était bonne, et il sépara la lumière des ténèbres. Dieu appela la lumière jour, et les ténèbres nuit. Il y eut un soir et il y eut un matin.

L - Que fais-tu ?

C - Dieu dit : « Qu’il y ait une étendue entre les eaux pour les séparer les unes des autres ! » Dieu fit l’étendue et sépara ainsi l’eau qui est au-dessous de l’étendue de celle qui est au-dessus. Cela se passa ainsi. Dieu appela l’étendue ciel.

L - Ne m’ignore pas.

C - Dieu dit : « Que les eaux qui sont au-dessous du ciel se rassemblent à un seul endroit et que le sec apparaisse ! » Et cela se passa ainsi. Dieu appela le sec terre, et la masse des eaux mers. Dieu vit que c’était bon.

Silence

C – Louna ? Louna où es-tu ? Ne pars pas Louna.

L – Où veux-tu que j’aille ? Je ne bouge pas.

Silence

L – Que faisais-tu ?

C – Laisse-moi, s’il-te-plaît.

L – Tu veux que je parte, tu veux que je reste.

C – Je veux que tu partes, juste pour le moment.

Temps

L – Un jour, je serai fatiguée d’essayer de te comprendre.

Elle sort.

C – Puis Dieu dit : « Faisons l’homme à notre image, à notre ressemblance ! Qu’il domine sur les poissons de la mer, sur les oiseaux du ciel, sur le bétail, sur toute la terre et sur tous les reptiles qui rampent sur la terre. » Dieu créa l’homme à son image. Il le créa à l’image de Dieu. Il créa l’homme et la femme.

***

Il est 01 :28
Le sommeil ne vient pas

Je suis laid

Il avait décidé que ce serait la fin et finalement ce ne fut pas la fin
J’ai demandé, j’ai ouvert la bouche et rien
Rien n’est sorti

Je ne peux pas bouger

Je ne peux pas dormir

Je ne peux pas rire

Ma bouche est tordue
Mon nez est trop long
Mes yeux trop petits

Je suis laid, moche, hideux, informe, gros, bossu, monstrueux, difforme, un magma sans forme, amas de morceaux, de liquides, de graisses jaune, d’organes malades, de chairs grises, collage immonde

Je ne peux pas sourire

Je ne peux pas manger

Je ne peux pas boire

Je ne peux pas toucher les autres

Je ne peux pas être touché par les autres

Je ne peux pas les regarder

J’ai horreur qu’ils me regardent

Je ne peux pas mourir

Je ne peux pas pleurer

Je ne peux pas

Tout est en train de s’effacer les horloges tournent à l’envers le monde est lasse lassé de tout lassé de moi je suis lassé de tout j’actionne le levier le bouton pression qui mettra fin à tout l’explosion tant fantasmée et désirée et malgré tout redoutée la grande lumière blanche le bout du tunnel

Mon manifeste
      Mon credo
         Si credo il y a bien
            (Et credo il y a)
      J’ai tout tenté

          Demain
     Encore
                         Ou après encore
     Encore ou quand ?
                         Quand n’est jamais
Que l’après d’encore

Nous allons tous mourir
C’est au-delà des mots et du silence tous nous mourrons
L’Apocalypse à taille humaine Mini-apocalypses de tout un chacun Apocalypses personnelles et universelles
         

Si tant est que la mort soit question d’apocalypse
                                                           Ou que l’apocalypse soit question de mort

Je cherche un sens mais rien n’en a je ne peux même pas dire que je suis perdu parce que je ne me suis jamais trouvé
 
L’écho des morts et du grand silence m’a répondu

J’étais là

Je pouvais parler mais maintenant
   C’est au-delà des mots et des morts
La parole a perdu sens et j’ai perdu pied

Je cherche la Folie et le Rêve j’ai besoin d’irréalité, de fantaisie, de retrouver une magie essentielle que je n’ai jamais eu et c’est ce qui m’a manqué pour vivre parce qu’en réalité je n’ai pas su vivre, je ne sais pas exister et pourtant c’est la seule chose que j’ai désiré, je l’ai voulu, je l’ai attendu

Et rien

***

—   Sa triade infernale. C’est ce qu’il dit, quand il croit que je ne l’entends pas vraiment. Il balance ça en passant, au milieu de deux banalités, et il pense que c’est quelque chose qui va s’effacer aussi vite. Mais ce n’est pas une expression qui s’oublie.

—   C’est quoi, sa « triade infernale » ?

—   Avaler des médocs, s’ouvrir les veines, se pendre. Si on réfléchit bien, c’est la règle des trois C. Cachets, couteau, corde. Comme ça c’est facile à retenir.

—   Et ça te fait quoi ?

—   Je pense au côté pragmatique. De un, il faudrait qu’il s’enfile je sais pas combien de boîtes de médocs pour que le faible pourcentage de produit nocif fasse vraiment effet. Ensuite, on va pas se mentir, se bousiller les veines c’est pas si efficace qu’il y parait, il vaudrait mieux viser la carotide. Enfin, c’est quand même pas super évident d’arriver à se pendre sans se rater. Ajoute à ça qu’il sera groggy à cause des médocs et de la perte de sang : à tous les coups il galèrera à faire le nœud et se retrouvera à souffrir le martyre pendant quoi ? trois minutes avant de réussir à claquer.

—   Ouais. Forcément.

—   Au lieu de combiner les trois pour je ne sais quel effet dramatique, il ferait mieux de se concentrer sur une seule méthode pour être sûr de réussir. Pas que je veuille qu’il y passe, hein. C’est juste une question de logique.

—   Ouais.

—   Ou alors c’est une question d’indécision, je sais pas. Quoi qu’il en soit c’est un peu foireux comme plan.

—   Sinon

—   Sinon quoi ?

—   Sinon il devrait préparer la corde à l’avance, pour être sûr de bien faire le nœud.

—   Même là, qui te dit qu’il y arriverait, c’est pas comme s’il pouvait chercher sur Internet comment faire un nœud coulant. Il faudrait prendre en considération le type de corde, si c’est j’en sais rien, un chargeur de PC, ou les fils d’une télé, parce que faut pas croire, les vrais cordes spécial suicide c’est pas si évident à trouver. Et puis il faudrait trouver où l’accrocher au plafond, parce que les poutres ça se fait rare dans les habitations modernes.

—   Ouais.

***

[J.]

Bonjour. Un peu fouillis tout ça. Tu démarres sur la Genèse et pis après, on se retrouve dans des méandres un tantinet nébuleux. Pourquoi n'as tu pas posté dans la section Théâtre ? Tu y recevrais des conseils éclairés, enfin je pense.

[Ocubrea]

Bien le bonjour, Elisedu18 !

Je suis assez d'accord avec Champdefaye... Tu précises dans ton introduction que tu veux écrire une pièce courte pour un atelier d'écriture et que tu souhaites expérimenter. Je ne peux que t'y encourager, mais une pièce de théâtre est avant tout destinée à être jouée, et il y a donc malgré tout des codes à respecter. Ou alors, ce n'est plus du théâtre, mais de l'expérimentation pure qui n'est pas destinée à être interprétée sur des planches.

Les trois parties ont à mon sens du potentiel chacune séparément, mais il faudrait pour cela les étoffer et leur donner de la substance. J'ai surtout aimé la dernière, qui m'a arraché un sourire. J'ai apprécié cette conversation un peu détachée sur la meilleure manière qu'aurait une de leurs connaissance de se suicider. J'ai trouvé ça intéressant et pas mal fait du tout. La première partie aurait pu évoluer dans un truc intéressant également.
Je suis moins fan de la partie du milieu. J'en ai bien aimé certains aspects, mais je n'ai pas tout compris et j'ai l'impression que tu as poussé les choses trop loin. Et c'est celle qui s'éloigne le plus d'une pièce de théâtre.

Bref, je pense que tu gagnerais à harmoniser un peu tout cela, à utiliser un fil rouge qui permettrait de faire le lien entre les différentes parties et surtout à nous donner quelques indications plus spécifiques au théâtre (en bref, des didascalies) pour nous aider à nous représenter ce qui, en pratique, se passera sur scène

Au plaisir de te croiser de nouveau au détour d'un sujet sur le forum !

[Elisedu18]

Merci pour vos retours

@jonathan : problème d'inattention, j'avais absolument jamais fait gaffe qu'il y avait une sous-section théâtre

@Champdefaye : en fait il ne faut pas chercher de sens, parce qu'il n'y en n'a pas
je ne veux pas d'une pièce réaliste où la compréhension et le sens est figé, de même je ne pense pas que le théâtre soit forcément lié au sens, il n'y a qu'à regarder du côté du théâtre de l'absurde.
c'est pour cela que je ne pense pas qu'il faille lire le texte dans l'optique de le comprendre, mais plutôt d'écouter ce qu'il a à dire : je ne sais pas si je m'exprime clairement parce que j'ai un peu de mal mdrr mais je le construis comme une succession de tableaux qui peuvent être liés ou pas selon l'interprétation de chacun, en ce sens il n'y a pas un sens au texte mais des milliers en fonction de l'histoire qu'on peut se raconter ou s'imaginer, je ne veux pas écrire une pièce avec un seul sens qui soit ancré dans le réel mais plutôt laisser voyager ceux qui la lisent à partir du moment où ils lâchent prises et renoncent à essayer de comprendre (je paraphrase un peu un de mes profs de théâtre qui nous répète sans cesse: "Mais pourquoi vous cherchez à tout prix à comprendre? Ca ne m'intéresse pas, je veux que vous ressentiez").

entrecoupé de fantaisies typographiques dont on se demande bien ce que ferait un metteur en scène.

j'ai bien envie de te dire que ça c'est son problème, justement 
moi, mon "boulot" c'est d'écrire le texte, après ce qu'il en fait c'est son problème, total liberté
je ne suis pas trop du mouvement qui consiste à assommer de didascalies pour régenter le boulot du metteur en scène, je suis même l'inverse

éventuellement une indication de temps à autre, après c'est au metteur en scène de se raconter son histoire: il peut décider que le texte du milieu est un monologue, ou bien un texte porté par quinze personnes, que chaque retour à la ligne indique un changement de voix, chaque saut de ligne un long silence ou une modification d'éclairage, un son off quelconque, une musique ; ou au contraire, qu'une seule personne dit le texte, que quand le texte est au milieu ou à droite cela signifie qu'il doit bouger, ou faire un geste, ou que sais-je (je m'inspire beaucoup de Sarah Kane, qui n'est pas non plus une fan des didascalies et du texte bien écrit bien à gauche bien ponctué ; d'ailleurs, beaucoup de pièces contemporaines se passent de toutes formes de didascalies, d'indications scéniques ou de ponctuation : ce sont des textes bruts à priori sans "sens premier", et il incombe au metteur en scène de les orienter dans l'interprétation qu'il souhaite leur donner)

@Ocubrea : la réflexion sur le théâtre contemporain ci-dessus me permet donc d'embrayer
première chose, je ne suis pas du tout d'accord qu'il y ait des codes à respecter au théâtre. Avant oui (je pense notamment aux unités de lieu, temps, action, mais pas que) mais aujourd'hui non. Le théâtre contemporain, en tout cas pour le moment, est un retour au corps et un détachement du sens ou des indications dédiées au metteur en scène. Il suffit de voir Antonin Artaud, Vinavert, Koltès, ou encore même Marguerite Duras sur certains textes, et surtout Novarina, qui en est un expert...Comme je l'ai dit plus tôt, on voit de plus en plus de pièces qui ne sont que des textes avec lesquels le metteur en scène doit se dépatouiller comme il peut. Beaucoup de dramaturges s'attachent à briser les quelques "codes" qui pourraient demeurer, comme partout ailleurs d'ailleurs: en poésie notamment, avec les Surréalistes qui s'opposaient aux codes réalistes et naturalistes. Je pars du principe que là où il y a des codes, il y a du travail à faire pour les briser ; c'est certes expérimental, mais ce n'est pas pour cela que ça ne devrait pas être représenté

Merci pour ton commentaire sur la dernière partie, c'était celle qui me faisait le plus peur, je craignais que ce soit justement un peu trop détaché et que ça perde de son efficacité

Après, pour les didascalies, je te renvoie vers tout ce que j'ai dit plus tôt à ce sujet, je n'ai pas l'intention d'en utiliser des masses, mais je réfléchis à une petite indication de lieu ou d'atmosphère à intégrer peut-être au tout début. De même pour le fil rouge, cette pièce est plus à envisager comme une série de tableaux, où on ne sait pas très bien qui parle, si un monologue est vraiment un monologue ou un texte dit à plusieurs, si un dialogue est vraiment un dialogue ou un "trilogue" (j'adore inventer de nouveaux mots mdrrr), etc. Cependant à la suite du texte, que je suis en train d'écrire, il n'y aura pas de fil rouge, mais des sortes de minis-fils tout au long de la pièce (une expression qui revient dans plusieurs monologues, des dialogues un peu plus révélateur, ... je réfléchis toujours)

Merci pour vos commentaires

[Elisedu18]

voici le début modifiée et un peu mieux structuré par tableaux, la suite est en route mais je bug un peu pour le moment donc je m'y pencherai plus tard 

Des dizaines d’ampoules à lumière blanchâtre et douce sont suspendues au plafond de part et d’autre de la scène, sauf dans le fond. Elles constituent la seule source de lumière. Le fond du plateau se perd dans l’obscurité. Il y a un grand drap blanc et fluide déplié sur le sol, avec beaucoup de plis. Côté jardin, des piles de vaisselle. Côté cour, un vieux matelas. Rocking-chair.

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1.   Au commencement

C. est sur le rocking-chair.

C - Au commencement, Dieu créa le ciel et la terre. La terre n’était que chaos et vide. Il y avait des ténèbres à la surface de l’abîme et l’Esprit de Dieu planait au-dessus de l’eau. Dieu dit : « Qu’il y ait de la lumière ! » et il y eut de la lumière. Dieu vit que la lumière était bonne, et il sépara la lumière des ténèbres. Dieu appela la lumière jour, et les ténèbres nuit. Il y eut un soir et il y eut un matin.

Louna - Que fais-tu ?

C - Dieu dit : « Qu’il y ait une étendue entre les eaux pour les séparer les unes des autres ! » Dieu fit l’étendue et sépara ainsi l’eau qui est au-dessous de l’étendue de celle qui est au-dessus. Cela se passa ainsi. Dieu appela l’étendue ciel.

Louna - Ne m’ignore pas.

C - Dieu dit : « Que les eaux qui sont au-dessous du ciel se rassemblent à un seul endroit et que le sec apparaisse ! » Et cela se passa ainsi. Dieu appela le sec terre, et la masse des eaux mers. Dieu vit que c’était bon.

Silence

C – Louna ? Louna où es-tu ? Ne pars pas Louna.

Louna – Où veux-tu que j’aille ? Je ne bouge pas.

Silence

Louna – Que faisais-tu ?

C – Laisse-moi, s’il-te-plaît.

Louna – Tu veux que je parte, tu veux que je reste.

C – Je veux que tu partes, juste pour le moment.

Temps

Louna – Un jour, je serai fatiguée d’essayer de te comprendre.

Elle sort par le fond.

C – Puis Dieu dit : « Faisons l’homme à notre image, à notre ressemblance ! Qu’il domine sur les poissons de la mer, sur les oiseaux du ciel, sur le bétail, sur toute la terre et sur tous les reptiles qui rampent sur la terre. » Dieu créa l’homme à son image. Il le créa à l’image de Dieu. Il créa l’homme et la femme.

************************************************************

2.   Le monde est las

Il est 01 :28
Le sommeil ne vient pas

Je suis laid

Il avait décidé que ce serait la fin et finalement ce ne fut pas la fin
J’ai demandé, j’ai ouvert la bouche et rien
Rien n’est sorti

Je ne peux pas bouger

Je ne peux pas dormir

Je ne peux pas rire

Ma bouche est tordue
Mon nez est trop long
Mes yeux trop petits

Je suis laid, moche, hideux, informe, gros, bossu, monstrueux, difforme, un magma sans forme, amas de morceaux, de liquides, de graisses jaunes, d’organes malades, de chairs grises, collage immonde

Je ne peux pas sourire

Je ne peux pas manger

Je ne peux pas boire

Je ne peux pas toucher les autres

Je ne peux pas être touché par les autres

Je ne peux pas les regarder

J’ai horreur qu’ils me regardent

Je ne peux pas

Tout est en train de s’effacer les horloges tournent à l’envers le monde est las lassé de tout lassé de moi je suis lassé de tout j’actionne le levier le bouton pression qui mettra fin à tout l’explosion tant fantasmée et désirée et malgré tout redoutée la grande lumière blanche le bout du tunnel

Mon manifeste
      Mon credo
         Si credo il y a bien
            (Et credo il y a)
      J’ai tout tenté

                 Demain
Encore
                            Ou après encore
Encore ou quand ?
                        Quand n’est jamais
Que l’après d’encore

Nous allons tous mourir
C’est au-delà des mots et du silence tous nous mourrons
L’Apocalypse à taille humaine Mini-apocalypses de tout un chacun Apocalypses personnelles et universelles
         

Si tant est que la mort soit question d’apocalypse
Ou que l’apocalypse soit question de mort

Je cherche un sens mais rien n’en a je ne peux même pas dire que je suis perdu parce que je ne me suis jamais trouvé
 
L’écho des morts et du grand silence m’a répondu

J’étais là

Je pouvais parler mais maintenant
        C’est au-delà des mots et des morts
La parole a perdu sens et j’ai perdu pied

Je cherche la Folie et le Rêve j’ai besoin d’irréalité, de fantaisie, de retrouver une magie essentielle que je n’ai jamais eu et c’est ce qui m’a manqué pour vivre parce qu’en réalité je n’ai pas su vivre, je ne sais pas exister et pourtant c’est la seule chose que j’ai désiré, je l’ai voulu, je l’ai attendu

Et rien

************************************************************

3.   Cachets, couteau, corde

Conversation hors du temps

C - Sa triade infernale. C’est ce qu’il dit, quand il croit que je ne l’entends pas vraiment. Il balance ça en passant, au milieu de deux banalités, et il pense que c’est quelque chose qui va s’effacer aussi vite. Mais ce n’est pas une expression qui s’oublie.

Louna - C’est quoi, sa « triade infernale » ?

C - Avaler des médocs, s’ouvrir les veines, se pendre. Si on réfléchit bien, c’est la règle des trois C. Cachets, couteau, corde. Comme ça c’est facile à retenir.

Louna - Et ça te fait quoi ?

C - Je pense au côté pragmatique. De un, il faudrait qu’il s’enfile je sais pas combien de boîtes de médocs pour que le faible pourcentage de produit nocif fasse vraiment effet. Ensuite, on va pas se mentir, se bousiller les veines c’est pas si efficace qu’il y parait, il vaudrait mieux viser la carotide. Enfin, c’est quand même pas super évident d’arriver à se pendre sans se rater. Ajoute à ça qu’il sera groggy à cause des médocs et de la perte de sang : à tous les coups il galèrera à faire le nœud et se retrouvera à souffrir le martyre pendant quoi ? trois minutes avant de réussir à claquer.

Louna - Ouais. Forcément.

C - Au lieu de combiner les trois pour je ne sais quel effet dramatique, il ferait mieux de se concentrer sur une seule méthode pour être sûr de réussir. Pas que je veuille qu’il y passe, hein. C’est juste une question de logique.

Louna - Ouais.

C - Ou alors c’est une question d’indécision, je sais pas. Quoi qu’il en soit c’est un peu foireux comme plan.

Louna – Sinon…

C - Sinon quoi ?

Louna - Sinon il devrait préparer la corde à l’avance, pour être sûr de bien faire le nœud.

C - Même là, qui te dit qu’il y arriverait, c’est pas comme s’il pouvait chercher sur Internet comment faire un nœud coulant. Il faudrait prendre en considération le type de corde, si c’est j’en sais rien, un chargeur de PC, ou les fils d’une télé, parce que faut pas croire, les vrais cordes spécial suicide c’est pas si évident à trouver. Et puis bonne chance pour l’accrocher au plafond, parce que les poutres ça se fait rare dans les habitations modernes.

Louna - Ouais.

************************************************************

4.   Tout un chemin luminescent m’a menée jusqu’ici

Louna est seule.
C entre par le fond.

C – Louna ? Que fais-tu là ?

Louna hausse les épaules.

C – Tu ne sais pas ? Ou tu ne veux pas me le dire ?

Louna hausse les épaules.

C – Tu ne devrais pas être là. Tu ne devrais pas avoir réussi à entrer. Comment es-tu entrée ?

Louna hausse les épaules.

C – Parle-moi Louna. Tu m’en veux pour l’autre fois ?

Louna hausse les épaules.

Louna – Oui. Et non. Je n’ai rien à te dire.

C – Et pourtant tu es là.

Louna hausse les épaules.

Louna – Tu m’as appelée.

C – Non.

Louna – Si.

C – Non.

Louna – Si. En tout cas je t’ai entendu.

C – C’est pas pareil.

Louna – Si, pareil. Je t’ai entendu donc je suis venue. C’est comme si tu m’avais ouvert. Tout un chemin luminescent m’a menée jusqu’ici.

C – Ce que tu dis n’a aucun sens.

Louna – Toi tu ne comprends rien au sens alors tu es plutôt mal placé pour déterminer ce qui en a ou pas. Tu es tellement…

C – Quoi, tellement quoi ?

Louna – Je ne sais pas. Tellement toi, je suppose.

C – On est bien avancé. Si tu n’as rien à me dire…

Louna – Quoi ? Si je n’ai rien à te dire, quoi ? Je dois m’en aller ? Je reste, je pars, il faudrait savoir ce que tu veux.

C – Si tu pars, je ne suis plus rien.

Louna – Alors pourquoi tu me dis de partir ?

Temps.

C – Tu perds ton temps Louna.

Louna – Mon temps se résume à toi, tu devrais le savoir depuis le temps.

Silence.

C – L’autre jour, je suis sorti de ma tanière. Le blanc m’ouvrait les bras, tout un monde à parcourir. J’ai marché les yeux fermés, la lumière était trop aveuglante. J’entendais le vent sur ma peau. J’étais dans la rue, j’ai regardé, senti, vu. Il y avait ce petit garçon, qui s’amusait à sauter dans une flaque d’eau. Son bonnet trop grand tombait devant ses yeux, il le tripotait sans cesse pour le positionner correctement. Plus loin, à l’arrêt de bus, une vieille femme attendait patiemment, le regard dans le vide. A côté d’elle, un couple d’amoureux pour qui rien n’existait. Il y avait des dizaines de personnes qui se bousculaient, qui couraient, qui criaient, qui riaient. Si proches et pourtant si loin… Moi j’étais déjà loin Louna. Le cœur au bord des lèvres, même pas réveillé. Tout un brouillard me sépare du monde, une bulle entière me coupe des autres, et ce n’est pas plus mal. Le temps a déjà commencé. Je m’efface lentement. Je ne peux pas être sauvé.

Louna – Nous deux c’est en-dehors du temps. Ici son travail n’arrive pas.

C – Tu n’en sais rien. Tu n’es même pas réelle.

Louna – Qui es-tu pour décider de ce qui est réel et de ce qui ne l’est pas ? Tu n’es rien, rien qu’un mortel comme tant d’autres qui déambulent dans le Purgatoire à l’heure où nous parlons. Tu n’en sais pas plus qu’un autre, pas moins. Pareil ou pas pareil, ça ne compte pas, ça n’a aucune importance. C’est arrogant de penser que tu peux saisir une compréhension qui échappe au reste du monde. L’homme est petit, un mortel à la condition absurde, qui ne sait rien. Alors non, tu ne sais pas ce qui est réel, ce qui ne l’est pas. Je pourrais très bien être réel, et toi seulement un mirage.

C – C’est le cas ?

Louna – Ce n’est pas le sujet.

C – Tout est sujet.

Louna – Et tu fais exprès d’en changer. Ça ne sert à rien d’essayer de te parler.

C – Peut-être que non, effectivement. Mais je ne t’ai jamais demandé de me parler. Ta présence me suffit.

Louna – Ma présence que tu rejettes.

C – Oui et non. C’est compliqué.

Louna – Et là ?

C – Quoi là ?

Louna – Si tu t’écoutes, même si c’est compliqué. Tu veux de moi ou pas ?

Long temps.
C ne regarde pas Louna.
Elle disparaît.