200ème message, c'est une étape !
Pour le coup, une allégorie de l'écriture avec, en cadeau bonus, un pangramme caché à l'intérieur =)
Entre les touches, des bouts de crasses, des cils frottés par des poings endormis, des miettes de biscuits. Une symphonie dans les oreilles, une casserole bouillante dans la calebasse, comme une tempête de bulles par une armée de bambins et leurs souffles au savon. Sauf que là, bien sûr, les boules étincelantes, les balles creuses, les cercles en trois dimensions, les sphères de pensées, ne sont aucunement parfumées au karité. Il n'y a pas de lavande, il n'y a pas de tilleul, ni de rose ou de millepertuis. Seulement le corrosif des particules de soude ou de potasse, qu'on lit, qu'on distingue entre les hydrophiles et les hydrophobes. Le tout scintille, explose, et le ruban pourpre flotte doucement, happé par le neurone comme la bande d'une cassette défilant sous la tête du lecteur.
Mes doigts parcourent, survolent. Ils s'agitent, jouent dans leur propre coin de la partition, puis s'arrêtent, hésitent. Reprenant, ils éveillent le mouvement imperceptible, l'action, le petit geste de rotation entre mes phalanges. Silencieusement, le carpe voudrait plonger dans l'eau comme une friture, pendant que le métacarpe tendu au dessus tire les ficelles du ballet. Deux quatuors d'unijambistes se morfondant au dessus du tapis de danse mappé mac, dont la chorégraphie carrée, asymétrique, ultra-ordonnée, se lance parfois en un sprint inspiré, fulgurant. D'autres fois, la musique joue seule, et alors, l'auriculaire fébrile rebondit sur les notes du bord. Shift, maj, pour la main gauche ; entrée, suprr, pour la droite. L'orchestre, pourtant, ne joue que dièses et bémols, ne palpant que les noires. Le trackpad officie son rôle de chef devant ses instruments, ordonnant d'un geste du doigt les mouvements de la mélodie. Karajan : dirigez vos musiciens, sextoys fabulant devant ces wisigoths polémiques (où pour quelques $ de plus, le %age de joueurs & + ou - = à la phonétique). Ces musiciens en rang derrière leur outil, le câblage transitif reproduisant un dessin plus qu'approximatif, un caractère propre, un remplissage de touches anaphoriquement suscité par l'ordre intransigeant du moteur, du compositeur, motif de leur présence sur la scène, entre les enceintes, l'écran mural et le public assis sur sa chaise. La queue de pie et le haut de forme, le noeud papillon et le veston, les bottines luisantes claquant sur le parquet de la scène, le chef s'avance jusqu'à la barre d'espace, et entre les commandements de ses hommes, il tutoie les violons sur sa gauche. L'instrument qui se rapproche le plus du timbre de la voix humaine : A, Q, W. Les contre basse à droite : O,L , P,M,ù. Au centre, les cuivres, les flûtes, les tubes, les cors. Et derrière, en nombre limité, quelques percussions : 1 cymbale, 2 claves, 5 ou 6 xylophones, au moins 9 tambours tous différents les uns des autres.
L'entracte coupe l'opéra. Si on répétait l'opération ? Cette équipe de foot sans gardien, froidement guidée par un entraîneur implacable, l'oeil qui court sur le terrain vers les cages. Dribble, passe, jongle, tire, marque. Sur le papier, la théorie du jeu se laisse imprimer sans que quiconque ne siffle le coup franc, ne sorte le carton rouge. Alors les cornes de brume criardes résonnent à l'unisson avec le concert, et les flashs crépitent en illuminant le terrain.