J’aurais essayé de m’asseoir à côté de toi dans le bus, et de te chuchoterLe "et de" passe très mal pour moi, pourquoi pas un simple "pour" ?
Concernant les phrases à rallonge, je trouve que les deux premières en particulier sont un peu lourdes, en tout cas c'est le retour que j'ai eu d'une autre lecture, donc je vais essayer de les fluidifier sans perdre l'idée qu'elles expriment. Qu'en penses-tu ?Yep, c'est surtout les deux premières phrases qui m'ont paru longuettes, à toi de voir comment faire.
Personnellement, je l'avais plus perçu au départ comme un texte très ancré dans une subjectivité, par l'usage récurrent du "je" et par ces "flashs" que j'avais voulu produire au lieu de décrire l'action de manière neutre et extérieure. C'est pour ça que ta remarque m'intrigue et me taraude.Disons que les "j'aurai" me posent problème, nous sommes trop dans la supposition. Au lieu de dire quelque chose du genre "j'avais fait ça, alors je ressenti cela", le narrateur est plutôt dans le "j'aurai ressenti cela, si j'avais fait ça". C'est cette incertitude qui crée la distance pour moi. En tant que lecteur, je ne me sens pas appelé à mettre mon incrédulité en jeu, et donc pas appelé à m'impliquer dedans.
Quand au choix d'une certaine neutralisation de l'émotion, c'est effectivement un peu ce que je visais. Je m'inspirais un peu du roman épistolaire - très court et agréable à lire ! - de Yasushi Inoué, "Le Fusil de chasse".C'est vrai que certains auteurs japonais ont une relation particulière avec l'émotion. Après, je ne parlerai pas vraiment d'une neutralisation, mais plus d'une forme de pudeur. Il y a des gars que j'aime beaucoup comme Yasunari Kawabata, avec un style assez minimaliste, presque dépouillé, mais qui arrivait à écrire de très belles choses avec des mots simples (et surtout des scènes banales). Je ne dirai pourtant pas que cela manquait de sensibilité, simplement qu'elle était présente sous une forme plus contemplative.